秦汉时期的绘画艺术特色.pdfVIP

秦汉时期的绘画艺术特色 秦汉时期的绘画艺术不在于造型是否写实 ,而在于传神写照 ,笔墨线条的流转飞动 ,呈现出磅礴的张力和 气势。这一独特的气质与秦汉时期的封建中央集权体制以及地域风格、多民族共存所形成的多元性有着密 切的关系。 —— 题记 四百余年的秦汉王朝是中国古代社会的重大转变时期 ,经过多次的兴衰变迁 ,典章制度、 思想理论、 文化 艺术都有较大的发展。秦始皇统治时期采纳丞相李斯的建议 , 焚书坑儒“ ”,禁设私学 ,信奉法家思想 ,用律令强 行统治人们的思想和行为 ,所有的文化建设都为大一统服务。 汉代初期吸取秦灭亡的经验与教训 ,盛行道家思 想,使百姓得以休生养息 ,也使先秦的各家学说得以重新传播。同时 ,南方楚文化与先秦北方文化的汇合 ,对汉 代文化艺术的发展有着深刻影响。到了汉武帝时期 ,为维护大一统的封建秩序 ,采纳董仲舒的建议 “罢黜百家 , 独尊儒术 ”,为了适应统治阶级的需要 ,对儒学进行了改造 ,从而确立了儒学的统治地位 ,使其成为了汉民族文 化心理结构的重要基石。西汉张骞出使西域 ,东汉班超出关经营 ,以及在交通上起了重大作用的 “丝绸之路 ”, 对东西文化的交流 ,都有极大的促进作用 ,这时出现了两汉科学技术与文学艺术发展的高潮。 在融合战国时代 美术成就的基础上 ,秦汉时期城市建设、建筑、雕塑、绘画、工艺、书法等美术各方面都得到飞跃的发展。 马王堆的西汉帛画 ,秦汉的壁画、画像石、画像砖、石雕和陶俑等广泛反映了当时的社会生活和道德理 想,其艺术风格简朴雄浑、 奔放有力 ,展示了奋发向上、 满怀豪情及富于浪漫主义色彩的时代精神。这是秦汉 绘画所达到的高度与具有永恒性魅力之所在。 秦代绘画遗存不多 ,迄今尚未发现墓室壁画 ,主要是秦咸阳宫的壁画残片、 画像砖和漆绘作品。 其中绘有 长卷式的车马出行图 ,七组车马皆作四马架一车的组合形式 ,马与人物的衣饰着有不同颜色。除此之外 ,还绘 有楼阙、 树木、 麦穗等图像 ,大多是墨笔线描的造型 ,比较简略。秦汉时期的漆绘艺术在楚国漆器的工艺传统 上,把更多的绘画成分加入图案中 ,从而增添了叙事性。漆绘的色彩对比极强 ,乌黑发亮的底色上绘制浓厚的 彩色 ,使原来精彩的构图设计更具运动感。漆绘在汉代也很流行 ,由私人和官府工场两方面同时经营。 西汉统治者提倡画为政教服务 ,宫殿壁画与墓室壁画逐渐兴起。 汉代逐步从前代的装饰风格中有所突破 , 向图像再现的方面发展。 它在线描的基础上积累起勾画立体形象的能力 ,并运用平涂为主的色彩 ,丰富画面的 表现力。汉画的质地各不相同 ,包括帛画、壁画、漆绘和汉代特别盛行的画像石、画像砖 ,都表现出磅礴的气 势。 西汉绘画可以用长沙马王堆相利仓妻子墓出土的帛画和漆绘作代表。马王堆一号利仓之妻和三号利仓 之子的墓中 ,各有一件 “T”形帛画。汉代称之为 “非衣 ”又作 “飞衣 ”,是送葬出殡时用的 “魂幡 ”,最后覆盖在内棺 上。它们的内容相同 ,一号墓帛画绘制更为精美。画面分为上中下三层 ,描绘天庭、人世和冥界 ,三界的描绘 相互独立彼此关联 ,靠的是龙和其他神话动物的穿插配置 ,其主题是引魂升天。上段绘有日、 月、龙及人面蛇 身的始祖神 ,中段绘有墓主人出行、宴饮等人间生活。下段绘有神怪、龙、蛇、鱼、龟等生物。三号墓帛画 用平涂的色块面积很大 ,接近漆绘 ,绘制相对简略 ,但它的人物面部处理与一号墓的全侧面老妇人像不一样 ;利 仓之子的脸相用 3/4 侧面画出 ,使以往在楚帛画和战国铜器人物纹样的图案