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古诗词鉴赏表现手法有哪些 古诗词鉴赏表现手法有哪些 古诗词鉴赏表现手法有哪些 古诗词鉴赏的表现手法有哪些 古诗词选入语文教材 ,历史特别悠长 ,可是时间上的优势并未能从根本上提升古诗词选文和教课的质量。 为大家整理了古诗词鉴赏的表现手法，希望大家喜爱。 古诗词鉴赏的表现手法： 比喻 杨万里《暮热游荷池上》 “荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中” ，将荷叶比作碧伞，生动形象，进而传达出作者对荷花的喜爱之情。刘 攽《雨后池上》“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹” ，将沉静的水面比作淡磨之明镜，写出水面的静态美。 拟人 戎昱《移家别湖上亭》“好是春风湖上亭， 柳条藤蔓系离情”，“柳 条藤蔓”用拟人化的“系”的动作挽留主人，进而表现主人对湖上亭 的迷恋之情。苏轼《海棠》 “只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆” ，作 者把海棠写成了一个睡佳人， 突出了海棠的高洁漂亮， 以及作者对海 棠的喜爱之情。 双关 王昌龄《送魏二》“醉别江楼橘柚香， 江风引雨入舟凉”，一“凉”字，既写出了身体上感觉到的严寒，又写出了诗人心里的悲凉，一字 双关。秦韬玉《贫女》“苦恨年年压金线，为别人作嫁衣裳” ，既表达 1 了对贫女的怜悯，又倾吐了自己终年劳心却久屈下僚的愤懑不平。 频频 苏轼《减字木兰花 ;己卯儋耳春词》：“春牛春杖，无穷春风来海上。便丏春工，染得桃红似肉红。 ”“春”字间隔频频，使词的音调明亮，突出衬着了春趣。 夸张 王维《终南山》“太乙近天都，连山接海隅” ，用夸张的手法极言山之高远。李白《与夏十二登岳 阳楼》“云间连下榻，天上接行杯” ，运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情状。 互文 王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关” ，《木兰诗》“当窗理云鬓，对镜帖花黄”，运用互文手法，使诗句语言明快，构造工整，声韵和睦。 设问 李煜《虞佳人》：“问君能有若干愁 ?好似一江春水向东流。 ”运用设问的手法，表达了作者深长的亡国之愁苦。李清照《如梦令》 ：“知否，知否 ?应是绿肥红瘦 !”运用设问的手法，表达了作者心里深切的惜花之情。 衬托、衬着 (有时用“侧面描绘” ) 贾岛《暮过山村》“怪禽啼荒野，夕阳恐行人” ，用“怪禽”在荒野中的啼叫、夕阳斜照衬着山村外冷清甚至让人生畏的氛围。 孟浩然《宿业师山房期丁大不至》 ：“夕阳度西岭，群壑倏已暝。松月生夜凉， 2 风泉满清听。”诗人借西下的夕阳、昏暝的群壑、松际的月亮、风中 的清泉等意象表现时间的暗中流动， 衬着了愈来愈幽静的氛围， 衬托出作者孤单的心境。李白《蜀道难》 “黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀附”，用“黄鹤”、“猿猱”、“不得过”、“愁攀附”侧面写出山的高险。李白《听蜀僧濬抚琴》 “不觉碧山暮，秋云暗几重” ，既写出了作者陶醉于琴声的状态，又侧面衬托出了琴声的魅力。 抑扬法 (先扬后抑、先抑后扬 ) 李商隐《贾生》：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 ”诗人运用先扬后抑的手法鲜亮地表现了统治者政治上的昏聩庸弱。纪晓岚的“这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘。儿孙个个都是贼，偷得蟠桃献母亲” ，运用先抑后扬的手法表达了对婆娘及儿孙们的赞誉之情。 多角度描绘 贾岛《暮过山村》“数里闻寒水，山家少四邻” ，从听觉上，数里外听到水声，以响衬静 ;从视觉上，直接写人烟稀罕。王禹偁《村行》“万壑有声含晚籁，数峰无语立夕阳” ，以听觉写动景，以视觉写静景，动静联合，写出了晚山可爱，好景无穷。 自然，这里总结的是一些常有的表现手法， 并不是涵盖了全部的手法，如反问、比兴、象征、对偶、叠字叠词叠句、细节描绘等就没有波及。我们不如在老师解说或自己的复习中实时地查漏补缺。别的，需要注意的是， 一首诗词常常综合运用几种表现手法， 鉴赏时要进行全面剖析，如王冕《白梅》 “冰雪林中著此身，不一样桃李混芳尘” ，有 3 衬托，以冰雪衬托白梅之刚毅耐寒 ;有对照，用桃李对照显示梅之高 洁守志。这需要依据试题的要求灵巧办理。 4