京剧发展及旦角的介绍.pdfVIP

京剧发展 天津的戏楼 清朝 乾隆 五十五年（ 1790年 ），来自中国南方的四个徽剧班 三庆班 、四喜班 、和 春班 、春台班 （称为四大徽班 ）陆续来到 北京 。第一个进京的徽班是以唱“二黄” 声腔为主的“三庆”， 由于其声腔及剧目都很丰富， 逐渐压倒了当时盛行于北京 的秦腔 。许多秦腔班演员转入徽班， 形成徽秦两腔的融合。 随后，另外三个徽班： “四喜班 ”、“春台班”和“和春班”也来到北京， 使盛行多年的 昆剧逐渐衰落， 昆剧演员也多转入徽班。 清朝 道光 年间（ 1828年前后），湖北 演员进京，带来了 汉调 ( 楚调 、西皮调 ) ，许 多汉调艺人，加入徽班，与徽班与同台演出，形成了 西皮 与二黄 合流，形成所谓 的“皮黄戏 ”。此时在京师里形成的皮黄戏， 受到北京语音与腔调的影响， 有了 “京音”的特色。 后来由于他们经常到 上海 演出，上海人 就把这种带有北京特点的皮黄戏叫做“京 戏”，也叫“京剧”。后来北伐成功，全国统一， 北京 改名 北平 ，“京剧”改称 为“平剧”。 又由于平剧迅速发展， 使其艺术水平在 中国戏曲 中名列前茅， 后来 在全中国流行， 近代学者 齐如山 甚至认为平剧是中国传统戏剧的精华， 所以平剧 也被称为“国剧”。 京剧曾一度于 文化大革命 期间遭到严重摧残， 当时文革发起人 毛泽东 打着“ 破四 旧、立四新 ”的大旗， 以铲除旧文化之名对京剧演艺工作者加以迫害， 红卫兵 将 京剧演艺工作者贴上“ 反动派 ”的标签并将之 批斗 （另见电影 《霸王别姬 》）；在 毛泽东时代结束后， 于文革中幸存下来的京剧演艺工作者得到了喘息的机会， 重 建了京剧文化。 1950年代 ，大批国内难民南下 香港 ，并带着京剧到香港， 于占元 1960年代在香港 开办京剧班，徒弟有 七小福 （包括成龙 、洪金宝 、元华 、袁和平 等）。至 1970年 后，京剧班（七小福）解散，并各自发展。 另外在台湾方面， 蒋介石 主导的 国民政府 兵败来台， 同时也有很多 外省人 迁来台 湾，并带来了中国地方文化， 其中也包含京剧。 而国民政府早年也有计划在台湾 推广京剧， 并定名为“国剧”， 但台湾的京剧观众绝大多数都是外省人， 无法与 台湾文化 相互融合； 后来随着台湾本土意识的抬头与台湾文化的复兴， 加上老一 辈的外省人逐渐凋零， 京剧由于失去了忠实观众而在台湾开始没落， 但台湾的 国 家戏剧院 和 国立台湾戏曲学院 也有进行京剧的保存、 传承与推广工作， 并经常公 开上演。早年 台湾电视公司 曾在每周播出《台视国剧》 、 中国电视公司 曾在每周 播出《国剧大展》 ，也是以京剧为主要表演形式。 如今，京剧与大部分地方戏剧一样，面对流行音乐的冲击，而逐渐衰落。 Peking opera or Beijing opera ( simplified Chinese : 京剧 ; traditional Jīngj ù Chinese : 京劇 ; pinyin : ) is a form of traditional Chinese theatre which combines music, vocal performance, mime, dance, and acrobatics. It arose in the late 18th century and became fully developed and recognized [1] by the mid-19th century. The form was extreme