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PAGE PAGE 1 龚贤积墨山水画研究 龚贤积墨山水画讨论 　　〔摘 要〕纵观浩瀚的绘画艺术长河，绘画的技法与形式一脉相传，但这其中总会有很多特立独行的人。明末清初，是一个历史交替、画风迭变、画派林立的时代。龚贤就在这样的社会背景下进展着带有“龚氏〞风格的积墨法，在董其昌“南北宗论〞覆盖下的时代，借鉴前人阅历，变古法为我法，娴熟运用积墨法，制造出的山水风格沉雄酣润，为后世山水的进展带来了巨大的影响。 　　〔关键词〕龚贤；积墨法；皴法　　一、积墨法介绍　　〔一〕积墨法的进展　　积墨法是绘画中的一种用墨方法，早在北宋郭熙的《林泉高致》中就有过记载：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯〞。①而这时最突出的便是以米芾、米友仁父子为代表所创的米氏云山，为表达江南烟雨空蒙的景色，用近似圆形且厚重的点错落有致地排列，以点代替皴法，几点成片，干湿并用且加以渲染，这种画法被称为“落茄皴〞。到元代后，积墨法又有了进一步进展，代表人物便是位居元四家之首的黄公望，他曾在《写山水诀》中写道：“作画用墨最难，但先用淡墨积至可观处，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在生纸上有很多滋润处。〞②也就是说，先用淡墨在景物的地方积染，之后再用焦墨和浓墨分出远近。清代出现以龚贤为代表的具有个人特色的“黑龚〞画风，是一个超越时代的改变。但直到黄宾虹才第一次提出积墨法，并总结了积墨法的技