三远法与散点透视.docVIP

绘画是一种在二维空间中创造三维视觉印象的艺术。透视则是完成这一创造所使用的主要手段。绘画中对透视的关注由来以久。南北朝时期，宗炳《画山水序》中就说：“诚由去之稍阔，则其见弥小。今张绢素以远映，则昆阆之形，可围于方寸之内。竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。”唐代王维所撰《山水论》中，也提到：“丈山尺树，寸马分人。远人无目，远树无枝。远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐。”到了宋代，中国山水画的透视法已形成了完整的体系，为山水画家提供了可以充分发挥主观能动作用的具体办法。中国山水画的透视，我们通常称为“散点透视”（尽管当代有关于“散点透视”与“无点透视”之争，本书仍宗“散点透视”一说），它不同于西方绘画“焦点透视”的一般法则和规律，画家的观察点往往并不固定，而是“移步换景”，“细细看，面面观”、“看得透，窥其穿”，自然不受视域范围的限制，从各个角度和立足点所看到的物象，都可以主观地组织到画面中来。这种从山下看到山上，山前看到山后，屋内看到屋外的观察方法不是为了考察地形，而是要饱览大自然的美，使“咫尺之图，写千里之景，东西南北，宛而在前”，要求画面做到“收敛众景，发之图素”，“囊藏万里，都在阿堵中”的效果。宋代沈括说：“大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。”散点透视就如沈括所说的“以大观小之法”。“无论所画景物如何深远高大，与广阔空间相比都是小的，而画家的视线却可以在广