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中间人物——老一代贫农形象 勤劳、善良、朴实的劳动者：一生致力于发家致富，对劳动和土地有着无限的热爱 固执，守旧，保守：背负着几千年私有制观念，当社会生产方式要发生重大变革时，他难以相信也难以接受 怀疑，矛盾的双重性格：他尽管怀疑、反对儿子办互助组，但心里却无时无刻不关心着互助合作运动的命运。 * . 梁生宝 合作化运动的带头人梁生宝，是作者精心塑造的社会主义新人的形象。跟继父一道饱尝了创家立业的辛酸，并从父辈那里继承了勤劳、朴实、坚韧不拔的劳动者的优秀品质。他谦逊、纯朴、老实、厚道、善于思考，从不以领导者自居，更不指手划脚、夸夸其谈，表面上甚至还有些面嫩口拙，爱情生活上更是缺少勇气和机智。 梁三老汉 是《创业史》中最为成功的艺术形象。这个老贫农经历了三起三落的创立家业的辛酸史，因而衷心拥护土改。作为一个小生产者，他最大的梦想是利用新社会分给他的土地，用狠命的劳动真正地创立起个人的家业来。另一面，他又是个勤劳、善良、朴实的劳动者。 人物性格和形象分析 * . 关于梁生宝形象的争鸣 第三次文代会后对《创业史》的评论文章多，大多认为作品主题深刻、人物形象塑造很成功，特别是梁生宝塑造得最成功，但也有人说出了不同的看法。 《创业史》刚出版不久，邵荃麟就指出:“《创业史》中梁三老汉比梁生宝写得好” “我觉得梁生宝不是最成功的，作为典型人物，在很多作品中都可以找到。梁三老汉是不是典型人物呢?我看是很高的典型人物。” 北大的青年老师严家炎也有类似意见，从1960年到1964年，他在《北京大学学报》和《文学评论》上发表了四篇内容连贯的文章，分别从不同方面谈论了《创业史》的艺术成就。较全面肯定了《创业史》(第一部)的成就。同时也认为梁生宝的“塑造还有某些可商榷之处，它不是《创业史》中最出色最深厚的艺象。”“梁三老汉是《创业史》一系列形象中最深厚最丰满的形象。” * . 作品内容：反映渭河平原下堡乡蛤蟆滩农业合作化运动，指出了在当时农村两极分化严重的情况下，开展互助合作运动，对农民进行社会主义思想教育的紧迫性和重要性，揭示了农民走社会主义道路的现实可能性和历史必然性。  ：一边是坚决走“共同富裕”道路的梁生宝、高增福等贫雇农 另一边是富农姚士杰、中农郭世富、村长郭振山 两大对立阵容 * . * . * . * . * . 文学地位 《创业史》是一部反映农业合作化运动的史诗式巨著，在我国当代文学史上占有突出的地位。有的同志认为,它的出现,“标志着我国现实主义文学的新的发展。”确切地说,《创业史》是我国革命现实主义发展道路上新的标志。在以五四运动为开端的新文学运动的发展过程中,革命现实主义逐步形成为一个独立的体系和传统。它继承了本民族古典现实主义的传统,同时也吸收了外国现实主义文学的某些表现手法,并且以马克思主义的理论为创作的指导思想 * . 艺术手法 张钟认为《创业史》在反映现实生活和人物塑造中体现了“两结合”的艺术方法，他说:“正是通过对现实生活的深入观察与精确描绘，表现出社会生活的革命发展，以革命浪漫主义精神昭示出这种发展的必然趋势，在全幅具体的精确的生活图画的中心，渗透着革命理想主义的色彩。正是《创业史》所体现出来的革命现实主义与革命浪漫主义相结合的艺术方法的特点。”这种方法“不仅在成功的正面理想人物的塑造上显示出它强大的生命力，就是在并非理想的其它成功的人物的塑造上，也显示出它强大的生命力。” Lorem ipsum dolor sit amet conn * . 小说题材的处理 在题材的处理上，小说把历史的广度与深度有机地结合了起来。作品描写的重心是放在农业合作化运动这个题材本身的历史深刻性的挖掘上。《创业史》描写农业合作化运动中的两条道路的斗争、各种思想的斗争，艺术的触角既触及到了农村中那些有影响有代表性的人物，也伸进了蛤蟆滩草棚院里那些不为人们所注意的角落；既展现了运动的滚滚向前的主流，也揭示了它的支流、暗流和逆流；既写了人们的政治立场，也写到了人们的思想动向和心理状态。无疑这是对生活的很有深度的反映。同时作家又以历史家的眼光开拓了题材的广度：一方面通过“题叙”以及人物生活史的介绍，把蛤蟆滩的现在同蛤蟆滩的过去联系起来；另一方面通过郭世富黄堡镇卖粮、改霞进工厂等情节，把蛤蟆滩的斗争，跟当时全国社会主义革命与建设联系起来。这样，蛤蟆滩的斗争就有了一个十分广阔的背景，读者能够从历史的联系中看到它的位置，从全局的联系中看到它的意义，历史的深度同广度达到了统一。 * . LOREM LOREM LOREM 在人物的描写上，小说表现了宽阔的艺术视野。作家笔下的人物很多，几乎包括了农村各个阶级和阶层的典型。这些众多人物把社会生活面铺展得很广。同时，作家又特别注意揭示各种人物的独特性格、独特命运形成的深远的社会历史根