李璟《山花子 菡萏香销翠叶残》鉴赏.docVIP

李璟《山花子 菡萏香销翠叶残》 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。 还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。 多少泪珠无限恨，倚栏干。 赏析: 一、注解 ①鸡塞：《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“今陕西省横山县西。《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。 ②彻：大曲中的最后一遍。“吹彻“意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云”寒“。元稹《连昌宫词》：”逡巡大遍凉州彻“，” 大遍“有几十段。后主《玉楼春》：”重按霓裳歌遍彻“，可以参证。玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。 二、翻译 荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。 细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。 三、背景 李璟（916－961年8月12日），五代十国时期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主。 李璟留下来的词作不多，但是感情真挚，风格清新，语言不事雕琢。《词史》：“言辞者必首数三李，谓唐之太白，南唐之二主与宋之易安也。《全唐诗》：“风度高秀，善属文。” 四、赏析 先看上阙。 开端“菡萏香销翠叶残”一句，所用的名词及述语，便已经传达出了一种深微的感受。本来“菡萏”就是“荷花”，“翠叶”也即是“荷叶”，但“菡萏”“翠叶”而不用其他词，给人一种清新别致的感觉。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。 次句继之以“西风愁起绿波间”，则是写此一珍美之生命其所处身的充满萧瑟摧伤的环境。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了。 三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。陈廷焯《白雨斋词话》：南唐中宗《出花子》云：“还与韶光共憔悴，不堪看。”沉之至，郁之至，凄然欲绝。后主虽善言情，辛不能出其右之。 接下来看下阙。 首句“细雨梦回鸡塞远”，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞），可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小楼”句，以吹笙衬凄清。笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。俞陛云在《唐五代两宋词选释》写道 荆公尝问山谷曰：“江南词何者最好？”山谷以“一江春水向东流”为对。荆公曰：未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”为妙。冯延已对中主语，极推重“小楼”七字，谓胜于己作。 这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古流传的名句。 下一句，“多少”，“何限”，直抒胸臆，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。黄苏《蓼园词选》中说按“细雨梦回”二句，意兴清幽，自系名句。 结尾“倚阑干”三字，亦有说不尽之意。 此词上片重在写景，下片重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。全词纯用白描手法，情景交融，语言清新，格调委婉，有很强的艺术感染力。 张燕瑾《唐宋词选析》“不仅十分贴切地描绘了深秋的景色，也含蓄地表达出人物的心情，具有情景相生的艺术效果。”王国维《人间词话》：大有“众芳芜秽”、“美人迟暮”之感。堪称典范。 長風: 首句，词人用带有浓厚文学气息的“菡萏”“翠叶”言荷花.荷叶，而不是平铺直叙，给人以独特的儒雅珍贵之感，无言却极言荷的美好。但如此美好珍贵之物，竟这样苍白凋零，更能勾起人们那一份哀怜、惋惜。试换作“荷花香销荷叶残”，则意味尽失。这便是文字的魅力所在，词人功底所在，为诗为文。特别是言少情浓的诗词，需要我们在字字句句之间下功夫，用心经营，才能迸发诗词该有的魅力。 “西风愁起绿波间”，可以从两个角度来看:一，人：满眼风波，容易使人想见凄凉肃杀的景象。二，花：身栖绿波，无端风起，自然惶恐。两者结合解读，其中愁情自现。“西风”“起绿波间”本是平常不过的自然景象，以“愁”字连接，顿时将秋水，残荷写活，情景交融，可谓有词眼之用。 这也是对字，句的斟酌、雕琢的体现之一。还有当前文的景、铺垫得足够了，自然而然引出下文对生命、对时光的感慨，对一切美好景物同此憔悴的哀伤总结。 下阕。“细雨”二句是千古名句，也是我个人最爱的两句。历代读者对这两句有多种解读:一，一句写征夫，一句写思妇；二，一句为思妇代征夫设想之辞，一句