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* * * * * * * * * * * * * * * 第一节 影视编剧的基本概念 十六、重场戏 电影剧作中主题思想获得最深刻揭示,人物性格和感情获得最突出表现的部分。对观众来说它又是最富有戏剧性和最扣人心弦的部分。重场戏是剧情发展阶段中的核心因素，在整个电影剧作中常常起着决定思想性和艺术性高低的重要作用。 第十八页，共三十九页。 第一节 影视编剧的基本概念 十七、场面 构成一部电影剧作情节发展过程的基本单位。一般以时间或地点的转化为划分标准。 第十九页，共三十九页。 第一节 影视编剧的基本概念 十八、叙事方法 主观叙述，客观叙述，主客观叙述，多角度叙述，夹叙夹议，闪回叙述，交叉叙述，顺叙，倒叙，预叙，插叙，平行叙述，分叙，复叙，环形叙述等 第二十页，共三十九页。 第一节 影视编剧的基本概念 十九、描写 景物描写，场面描写，细节描写，白描，象征手法，怪诞手法，写实手法 第二十一页，共三十九页。 第一节 影视编剧的基本概念 十九、修辞 明喻，隐喻，比拟，夸张，双关，对比，衬托，省略，重复，铺陈，排比，误会，巧合，暗示 第二十二页，共三十九页。 第一节 影视编剧的基本概念 二十、梗概 故事观点、提要、提纲，叙事故事基本思想。简短地（一段或两段）重点突出故事大意。也可用一个句子表示一个故事梗概。 第二十三页，共三十九页。 第一节 影视编剧的基本概念 故事梗概示例 《天下无贼》故事梗概： 　　男贼王薄（刘德华）和女贼王丽（刘若英扮演）是一对扒窃搭档，也是一对浪迹天涯的亡命恋人。他们在一列火车上遇到了一个名叫傻根（王宝强扮演）的农民，他刚刚从城市里挣了一笔钱要回老家盖房子娶媳妇。傻根不相信天下有贼，王薄和王丽最初想对他下手，后来却被他的纯朴所打动，决定保护傻根，圆他一个天下无贼的梦想，并由此与另一个扒窃团伙（葛优扮演其头目）引发了一系列的明争暗斗。 第二十四页，共三十九页。 第二节 剧本的基本类型 一、分场景（主场景）剧本 把故事梗概转化为剧本形式。根据整个场来写，不以镜头来写。有时各场给标上号。每场包含详细信息及角色的动作的描述，台词和恰当的场面调度。不含摄影机机位和对每一个镜头的描述。（见《让她降落》（附后）分场景剧本形式） 第二十五页，共三十九页。 第二节 剧本的基本类型 二、分镜头剧本 是剧本编写的最后一步。把分场景（主场景）剧本中布景、演员、台词和动作按以不同的拍摄角度、位置和移动分解成一个个镜头。有连续编号，每场标题及说明，台词，拍摄角度、机位、移动方向等特殊内容。还包括有关镜头之间或场之间转换的要求如淡入、淡出、切出、化出、叠化等。 第二十六页，共三十九页。 第二节 剧本的基本类型 三、故事板 分镜头剧作的另一种形式。故事内容的图解图示，画上布景和摄影机机位图。 第二十七页，共三十九页。 第二节 剧本的基本类型 四、脚本 剧作形式之一。原指尚待修订的书稿底本，后在戏曲排演中因所使用的台本根据排演者的需要可随时增删，也将台本称之为脚本。早期摄制电影是的剧本只是对各场人物外部动作、情绪与人物感情提示的概述，导演可在影片拍摄过程中任意增添，故也称脚本。脚本表现形式简单，不强调叙述文字的修饰与文学性，以实用为主。可作为分镜头剧本的根据。脚本可分为文学脚本和分镜头脚本两类。分镜头脚本的格式是分镜头表，切分更为细致，构成要素包括镜号、镜头运动、景别、时间、画面内容、声音（或台词、音乐、效果声）、备注等。有时有的导演将脚本和台本融合在一起，也称导演工作台本。（见《南方黑芝麻糊》老版电视广告文稿） 第二十八页，共三十九页。 第三节 分镜头文学脚本示例 《南方黑芝麻糊”电视广告文稿》 第二十九页，共三十九页。 第三节 分镜头文学脚本示例 (一)广告拍摄脚本（分镜头文学脚本） 镜头一：(遥远的年代)麻石小巷，天色近晚。一对挑担的母女向幽深的陋巷走去。(画外音，叫卖声)：“黑芝麻糊哎——”(音乐起)。 镜头二：深宅大院门前，一个小男孩使劲拨开粗重的樘栊，挤出门来，深吸着飘来的香气。(画外音，男声)：“小时候，一听见黑芝麻糊的叫卖声，我就再也坐不住了……”。 镜头三：担挑的一头，小姑娘头也不抬地在瓦钵里研芝麻。另一头，卖芝麻糊的大嫂热情地照料食客。 镜头四：(叠画)大锅里，浓稠的芝麻糊不断地滚腾。 镜头五：小男孩搓着小手，神情迫不及待。 镜头六：大铜勺被提得老高，往碗里倒着芝麻糊。 镜头七：(叠画)小男孩埋头猛吃，大碗几乎盖住了脸庞。 镜头八：研芝麻的小姑娘投去新奇的目光。 第三十页，共三十九页。 第三节 分镜头文学脚本示例 (一)广告拍摄脚本（分镜头文学脚本） 镜头九：几名过路食客美美地吃着，大嫂周围蒸腾着浓浓的香气。 镜头十：站在大人背后，小男孩大模大样地将碗舔