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在和弦的标记方面存在着不同的形式，除和弦字母标记法外，还有罗马数字标记和弦等方法。罗马数字标记和弦方法如下所示： 1. 自然大调音阶各音级上构成的三和弦及其标记（见例） * 一、自然大调与和声小调音阶各音级上构成的三和弦及其标记 在自然大调音阶的七个音级上可以构成三类三和弦：大三和弦（Ⅰ级、Ⅳ级和Ⅴ级），小三和弦（Ⅱ级、Ⅲ级和Ⅵ级），减三和弦（Ⅶ级）。 2. 和声小调音阶各音级上构成的三和弦及其标记（见例） * 以大、小调音阶各音级为根音可以构成不同的三和弦，其中，在第Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级音上构成的三和弦涵盖了音阶中的所有音，这些和弦调式感强烈，称为正三和弦。而在音阶其余音级（Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ）上构成的三和弦则被称为副三和弦，见例。 * 二、正三和弦与副三和弦 * 1. 自然大调音阶各音级上构成的七和弦及其标记（见例） * 三、自然大调与和声小调音阶各音级上构成的七和弦及其标记 在自然大调音阶各音级上可以构成四类七和弦：大七和弦（Ⅰ级和Ⅳ级），小七和弦（Ⅱ级、Ⅲ级和Ⅵ级），大小七和弦（Ⅴ级），减小七和弦（Ⅶ级）。 2. 和声小调音阶各音级上构成的七和弦及其标记（见例） * 在和声小调音阶的七个音级上可以构成七类七和弦：Ⅰ级是小大七和弦，Ⅱ级是减小七和弦，Ⅲ级是增大七和弦，Ⅳ级是小七和弦，Ⅴ级是大小七和弦，Ⅵ级是大七和弦，Ⅶ级是减七和弦。这七类和弦中较为常见的是减小七和弦、小七和弦、大小七和弦和减七和弦，另外的三类和弦很少用到，不做一般性掌握，因此本教材未做阐述。 * 1. 属七和弦 属七和弦是指以调式音阶的第Ⅴ级音（属音）为根音构成的大小七和弦，是在音乐作品中使用频率最高的七和弦。 2. 属七和弦的解决 从属七和弦进行到主三和弦叫作属七和弦的解决。属七和弦是不协和和弦，因此在音乐进行中需要将其解决，其中，最常用的解决方式是将其进行到主三和弦，见例。 * 四、属七和弦及其解决方式 * 调号是按照纯五度关系产生的。以没有升降记号的C大调开始，按纯五度的音程关系向其上方逐个增加升号，产生各升号调。相反，按照纯五度关系向其下方逐个增加降号，产生降号各调，从而形成一个五度循环圈，见例。 在产生升号和降号过程中所形成的五度循环圈，其中有三对调的调号虽然不同，但使用的实际音高是相同的，这样的调叫作等音调，它们分别为： （见例）。 * 五、等音调 * 大调式与小调式 第二节 * 大、小调式体系是十七世纪以来，在欧洲音乐创作中逐渐确立，并被世界各国广泛采用的一种调式体系。 * 大调式简称“大调”，是由七个音级组成的，其中第一级音为主音。大调音阶有三种形态——自然大调、和声大调和旋律大调。 1.自然大调音阶 从主音到主音按照全—全—半—全—全—全—半的音程关系排列而成的音阶（上下行一致），叫作自然大调音阶，简称大音阶，见例。 * 一、大调式 2. 和声大调音阶 将自然大调音阶的第六级降低半音的音阶（上下行一致），叫作和声大调音阶，其显著特点是在第六级音和第七级音之间形成了一个增二度音程，见例。 * 3. 旋律大调音阶 将自然大调音阶下行时的第六级、第七级音降低半音而构成的音阶，叫作旋律大调音阶，其显著特点是上下行不一致，见例。 * 在实际应用中，自然大调音阶最为常见，见例。 * 小调式简称“小调”，它与大调式一样也是由七个音级组成的，它的音阶也存在自然小调、和声小调与旋律小调三种形态。 1.自然小调音阶 从主音到主音，按照全—半—全—全—半—全—全的音程关系排列而成的音阶（上下行一致），叫作自然小调音阶，简称小音阶，见例。 * 二、小调式 2. 和声小调音阶 将自然小调音阶的第七级音升高半音而构成的音阶（上下行一致），叫作和声小调音阶，其显著特点是在它的第六级和第七级音之间形成了一个增二度音程，见例。 * 3. 旋律小调音阶 将自然小调音阶上行的第六级、第七级音升高半音，下行还原所构成的音阶，叫作旋律小调音阶。此音阶上行兼有大、小调的双重特性，见例。 * 在实际应用中，和声小调音阶最为常见，见例6- 2- 8。 * 1. 名称 大、小调音阶中，从第一个音至第七个音的名称依次为主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音和导音，见例。 * 三、大、小调音阶中各音级的名称与标记 2. 标记 音阶中的各音级用大写的罗马数字标记。每一个罗马数字标记，表示该音级与主音的音程关系。如例中属音的标记为Ⅴ，则属音与主音的音程关系为五度。 3.稳定音级与不稳定音级 在大、小调音阶的七个音级中，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级为稳定音级，Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ级为不稳定音级，见例。 * * 平行大、小调式与同主音大、小调式 第三节 * 在奏（唱