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电影摄影阐述 摄影阐述 是摄影师在阅读文学剧本和导演的创作意图之后开始的一项最重要的案头工作之一。 摄影师对未来影片创作构思的说明，也是未来现场拍摄的依据和指导，其中包括主要内容有: 1.摄影师对影片主题思想的把握 2.影片的基调光线色彩 3.摄影造型风格的确定 4.节奏的把握与转换 5.构图处理的设想 6.人物和环境塑造的设想及新的尝试与探索 7.主要场景的气氛和镜头草图 附1:电影《黄土地》摄影阐述 附2:电影《一个和八个》摄影阐述 电影《黄土地》摄影阐述 张艺谋 立 意 大凡作一件事，必有立意，或称构思。 古人有语:“?? 故善画者，必意在笔先。宁可意到而笔不到，不可笔到而意不到。意到而笔不到，不到即到也;笔到而意不到，到犹未到也。” 这一带是中华祖先轩辕帝耕耘征战之地，是民族的摇篮，在这里拍片，大约总要想很多的。 我们想表现天之广袤，想表现低之沉厚;想表现黄河之水一泻千里，想表现民族精神自强不息;想表现人们原始的蒙昧中焕发而出的呐喊和力量，想表现从贫瘠的黄土中生发而出的荡气回肠的歌声;想表现人的命运，想表现人的感情——爱、恨、强悍、脆弱、愚昧和善良对光明的渴望和追求? ? 想的总是比做的好。 “取法于上，取得于中。”“取法于中故为之下。” 实际上，我们能拍摄的内容很少:土地、摇动、黄河、四个人物。 “竖画三寸，当千仞之高;横墨数尺，体百里之迥。” 主 题 这部影片的主题，很难一言尽之。我以为，如果说是一个反抗买卖婚姻的故事，毋宁说是渗透了对人，对土地深深的爱和对光明的执著追求。 风 格 是拨地而起的高亢悠扬的信天游，是刀砍斧剁的沟沟壑壑，是蹬踏而来的春雷般的腰鼓，是静静流淌的叹息的黄河。 “深沉、浓郁”——这是最简单的说明。 摄影基调 色彩、光线、构图、运动四大要素构成了电影摄影的风格，我想，它们都应该统一在这样一个基调下:不求清淡而取浓郁，不求变化而取单纯。 庄子说:“既雕既琢，复归于朴。” 全片总体造型处理 1.色彩 “黄牛、土地和人有着一样的皮色。”勿需多讲，黄色是本片的色彩总调。 是沉稳的土黄，不是跳跃的鲜黄。 在黄色中，有黑色的粗布棉袄，有白色的羊肚毛巾，有红色的嫁衣盖头。 黄黑、白、红——黄是土地，白是衣裳，白是纯洁，红是向往。 不学中国年画的设色鲜亮，而取它的单纯浓郁。 2.光线 由于 土的沉稳本色及温暖的气氛，本片的光线处理，以“柔和”二字为主。 外景多用早晨，傍晚的光效，内景用大量的散射光和柔光照明。 在个别场景中，有意识运用明亮阳光构成大反差，加强视觉印象——这是戏的需要，内容的需要。 “状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外。”画面意境的产生，首先在光。 3.构图 “简练、沉稳”这是构图的宗旨。 “思赡者善敷，才核者善删。”在画面中，坚决排除可有可无之物，强调简练，强调大块面的重厚感。 同《一个和八个》不同的是:不是有力的震撼，而是静的恬美。 构图不求奇特大胆，而求朴实完整。 4.运动 为造成一种深沉，厚实的感觉，能不动尽量不动。 通过镜头内部的有机调度，通过演员的运动，与不太运动的摄影机形成一个整体，造成既有层次，又有变化的视觉印象。 电影是动的艺术，但电影摄影未必只有“动”这一种手法。 “山之厚处即深处，水之静时即动时。” 几种具体手法 根据内容的需要——这是根本。 统一在导演构思之中——这是前提。 1.重复 全片中,大量运用同景别、同机位、同镜头焦距,甚至同光孔的重复镜头. “日出而作、日落而息.”中华民族就这样走过了漫长的路.日复一日中有国痛苦、欢乐、渴望、斗争。 同一画面，往往蕴含着，再现着不同的质。 2.色彩蒙太奇 黄是全片的总体色调，但在几个段落中，大量拍摄红色;红轿帘、红盖头、红衣红裤、红腰带、红腰鼓、红花、红马? ? 充满画面的红色～强化了视觉冲击力，造成了情绪上的跌宕起伏，形成节奏。 同样的红色，在不同的段落中，给人迥然不同的感受。 3.光线跳跃 全片是柔和的光线，但两处有跃: 腰鼓——刺目明亮的阳光～这是翻身农民纵情的歌唱。这是新生。 求雨——刺目明亮的阳光～这是精神扭曲农民悲怆的呐喊。这是死亡 死亡了，才会诞生。 几句题外话 80年代的年轻人，常被呼为“现代青年”。所谓“现代”，摈弃传统也。 其实，我们在对未来影片的构思中，从劳资这几句话中得益匪浅:“大方无偶，大器晚成，大音希声，大象无形。” 1984年03月31日南宁 电影《一个和八个》摄影阐述 张艺谋 我们的追求 虽然我们拍摄的是我们还未出生时发生的故事，但我们相信:只要你去着力表现人，你就 很难讲我们想表达什么哲理，艺术能够使你通过感情来理解你依靠理性所绝对理