张冰的电视电影剧作手法探讨.pdfVIP

张冰的电视电影剧作手法探讨 自1992年新疆大学毕业分配到天山电影制片厂担任场记、副导演， 张冰并未感到自己的编剧特长，直至和著名的电影导演张鑫炎一起合 作，张鑫炎理解到他的编剧天分，鼓励他做最适合他的编剧工作；而 后著名电影编剧王兴东在几天偶然的接触中敏锐地注意到张冰讲故事 的才华，再一次郑重其事地请张冰考虑投入到编剧的工作中；正逢此 时，与张冰合作多年的导演金丽妮找到他，希望合作创作一部电影， 鼓励和机遇就这样不期而至，张冰因而有了第一部真正意义上编剧的 电影《会唱歌的土豆》，而这部电影成为预言张冰会不负编剧这个岗 位的第一个佐证，它获得了中国电影华表奖最佳儿童片奖。从那以后， 张冰彻底投入到编剧的创作工作当中，以每年至少一部电影的速度实 行创作，且在奖项上时有斩获。其中，2005年，电影频道出品了张冰 创作的电视电影《男人上路》，获得2006年度上海国际电视节最佳影 片、最佳编剧入围提名奖，2007年中国电影华表奖最佳数字电影奖、 最佳编剧新人奖提名和中国电影金鸡奖最佳数字电影提名，以及2007 年“百合奖”最佳影片、最佳编剧、最佳男演员三个奖项。2007年， 张冰创作了电视电影《暮鼓晨钟》，获得 2008 年“百合奖”最佳影片、 最佳编剧、最佳男演员三项大奖，其仅有的两部电视电影作品在高层 的评奖中都获得了最高荣誉，可见张冰选择做编剧既成就了个人的价 值，也让观众看到了更多更好看的电影，这对于张冰和观众来说都是 幸运的事情。 张冰的电影和电视电影作品，并不以爱情题材或者历史题材见长，而 是专注于现实主义题材的创作，无论是创作《大河》、《买买提的 2008》这样的大银幕电影作品，还是创作《男人上路》、《暮鼓晨钟》 这样的电视电影作品，他都能够实行实地考察和体验生活，所以他的 作品都更富有灵动鲜活的生活质感，在看待是拍摄胶片电影还是电视 电影的问题上，张冰也自有个人的见解：毕竟胶片电影能够涵盖更大 的容量，同样的 90 分钟，胶片电影比电视电影会显得更为厚重和宏大， 但是又因为电视电影在结构和人物的设置上的要求相对来说要简单一 些，故事环境的单纯反而能够深入地挖掘出当今所谓大银幕大制作比 较容易忽视的元素，比如人性当中微妙的关系、矛盾冲突下隐藏的真 情等。再看《男人上路》和《暮鼓晨钟》，前者讲述了发生在戈壁荒 漠上父子之间的情感故事，后者则将视角转到沿海城市胶片厂历经的 重大变革，在处理这两部不同题材的作品上，张冰并没有独辟蹊径别 出心裁，反而是遵循着类型片的创作模式。前者是公路片，后者是中 国特有的改革题材，但是在故事实行当中又显现出与同类型影片的差 别，使得这两部低成本的电视电影作品，在当今沦为票房工具的大银 幕电影之外，让观众们看到了真正属于电影创作者的诚意之作。 类型片模式的使用 在类型片当中，尤以好莱坞戏剧式结构的影片为显著，都普遍遵循着 “开端→发展→高潮→结尾”这个布局。同时，如果我们将整部影片 视为一个大系统，将大系统当中的开端、发展、结尾视为子系统，又 会发现在每一个子系统当中，也包含开端、发展、高潮、结尾，在子 系统当中的这些因素又能够继续分割下去，因而形成了不同规模的叙 事单元。在这些叙事单元当中，小的冲突推动子系统的故事发展，进 而又形成大的冲突推动大系统故事的发展，冲突成为故事向前发展的 动力，伴随冲突推动的是人物关系的平衡状态被持续打破。冲突的层 层推动、各种平衡的持续打破成为影片的核心动力，而且在整个叙事 体系中，因为功能上对各系统当中冲突的强度和力度都有所不同，所 以形成了影片的节奏和韵律。因为受到制作条件和播出方式的限制， 那些表现宏大场面和展示视听奇观的题材并不是电视电影表现的首选， 反而那些叙事手法精巧、结构紧凑的影片更容易引起观众的兴趣，而 好莱坞戏剧电影的剧作结构恰好能够满足观众的这个需要，让观众觉 得“有戏可看”，《暮鼓晨钟》即是一部这样的影片。影片是当下仍 是热点的改革题材，涉及到国有企业破产重组这个话题，影片将视角 先放在一个50年代建厂、生产工业胶片的老国企特种胶片厂上。这个 胶片厂不但有过辉煌的过去——为东方红卫星三号生产过感光胶片， 还拥有一大批高水平的产业工人队伍和两项国家级核心技术的自主知 识产权。但是在改革开放的今天却欠下了7000万元的债务而走向了破 产的边缘。市领导请来“破产专家”章明来运作胶片厂的破产，章明 到任后，历经调查情况、听取民意、查账查债，发现了破产背后另有 复杂的隐情——这当中有企业现任领导的以权谋私、政府内部官员的 腐败、不法商人对企业的觊觎。纷繁复杂的重重黑幕当中，一波未平