导演基础教学方案12.docVIP

〔例子：?东方时空?中“东方之子〞与“百姓故事〞的个性化特征〕 ?东方时空?一问世，就其时间段来讲，一是人们早锻练时间，在交通拥挤的大城市，那么是人们在上班路上，可它一问世，就引起了人们的关注，其主要原因，在于具有个性的创意上，一是具有精英意识的?东方之子?，它通过这些各行各业的知名度很高的杰出人物答复记者的采访，来回忆人生，回忆自己的路程，讲述自己成功的秘诀，正像它每期结尾的哪句话：“东方之子，浓缩人生精华〞“讲述老百姓自己的故事〞——普通人的身边事却吸引了众多的寻常百姓。?东方之子?的精英意识和?生活空间?的平民意识是这个栏目节目编导构思出奇制胜的关键。这就是这个栏目一开始的“个性化〞思维。有个性才能吸引人，出奇才能制胜，同时也能保证这个节目开展下去、办下去的可能。 3．思维的具体化：“个性化〞思维固然是产生一个好作品的先决条件，但导演思维是具体的，或者说是最后可以变成看得见、摸得着的一个个具体事件，这就是情节。一些细小情节有人称之为细节。细节是比情节还要小的戏剧要素。 那么，什么是情节？ 高尔基指出：情节即“人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，——某种性格、典型的成长和构成的历史〞。〔高尔基?论文学?第335页〕 小说家孙犁认为：“情节就是主要人物的思想行为的开展，不能预先安排情节的空架子，拉着主角去走一走过场。情节是前进的车所留下的辙，是人物行进的脚印。〞 情节来源于生活。情节是剧作家和导演“从生活之树上截取下来的一枝一叶。〞〔冉欲达?论情节?〕 情节和细节是作品的生命。恩格斯给哈格奈斯的信中指出，除了细节的真实外，还要真实的再现典型环境的典型性格。可见细节的真实是多么重要。演员通过深入生活，熟悉自己所担任的角色的生活环境、语言，包括民间习俗，并且能够身体力行，才能准确地把握人物。 列夫·托尔斯泰指出：“只有当情节在心灵深处引起回响并跟未道破的心愿相融合的时候，这情节才是好的。〞·西翁把这类细节称之为“小标志〞：“所谓小‘标志’就是指一种很有特点的表现，包括癖好、姿态、口头禅、某种反映、衣着细节、对一件特别的小东西的运用等，来区别人物——时常是次要人物，这就是罗冈所说的‘独有特征’。〞196页〕小花被的这个细节以及一系列围绕小花被的情节，是?渴望?中最能触动观众感情神经的地方，同时也是这个戏感人至深的地方，是这部戏成功的主要因素之一。 这类细节有时是某个人物身上的特征，比方香港连续剧?上海滩?中许文强的黑礼帽和黑呢子大衣，?列宁在十月?中，那个最先冲进克里姆林宫的工人纠察队队长，在收缴临时部长们的证件时，习惯地掏出上衣口袋里的小梳子梳头的动作，?冰山上的来客?中阿米尔的花、杨排长手中的笛子、卡拉手中的热瓦甫，都是影视作品细节表现的特点。 语言特征也是细节表现的手段。 米歇尔·西翁重视细节的重要作用，同时又指出：“但‘小标志’也常常是一种小技巧，用来吸引观众对一个人物的注意，而并非在使后者性格化。〞这一点应该引起重视，不能只注重细节而偏废人物的性格化特征。 要想情节、细节的真实，必须做到以下几点要求： ①编剧给导演提供的剧作要求情节、细节必须真实，不能有脱离生活脱离实际的描写。 ② ③有些作品，剧作可谓真实，场景，以及服、化、道也不错，观众看上去仍然感到假得狠，这往往出在演员表演上。演员的形象、气质、一举一动和角色相差甚远，这就是格拉西莫夫提到的拍摄?静静的顿河?所遇到的问题。 第二节 电视导演构思：布局 写文章前总要对文章进行布局。清代人李渔在 ?闲情偶寄?中指出：“开卷之初，当以奇句夺目，使之一见而惊，不敢弃去，此一法也。终篇之际，当以媚语摄魂，使之执卷留连，苦难遽别，此一法也。收场一出，即勾魂摄魄之具，使人看过数日而犹觉声音在耳、情形在目者，全亏出此撒娇，作临去秋波那一转也。〞写文章是如此，导演结构影视故事也是如此。 “我喜欢在拍片之前就把整部影片在脑海里构思一下，有时候一部影片最初的意念只是一个很模糊的雏型，一切很朦胧，也许会有一个精彩的开头，再加上一些温情。到了中场，或许来一点追逐、冒险之类的东西。然后到了结尾，制造一个大高潮，或者让剧情急转直下，再不然就添一点惊奇的效果。简言之，先有朦胧的雏型，而后再配上适合的故事意念；或者，先从故事中获得意念，再将其开展成型。〞他的这个导演构思中思考的问题即布局。 布局，?辞海?上这样解释的：①对事物的规划安排。特指文章和绘画的结构层次。②围棋术语。指一局棋的开始阶段，双方抢占要点〔一般在角在边〕布置阵地，准备进入中盘战斗。第一条解释已经说明了布局是导演构思的结构层次