5第五章_成熟期(一).pptVIP

三、文人园林的兴盛 萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐代，到宋代已成为私家造园活动中的一股巨大潮流，占着士流园林的主导地位，还影响于皇家和寺观园林 宋代文人园林的风格比唐代更为成熟，风格的表现也更明显 佛教禅宗的兴盛、隐逸思想的转变也是促成文人园林风格异军突起的契机 诗、画艺术影响园林艺术，促进文人园林 “诗化”和“画化”，且重视开掘内部境界。 简远——景象简约而意境深远，创作方法趋向写 意的表征。景题的“诗化”创造了更深远 的意境 疏朗——园内景物数量不求其多，园林整体性强， 不流于琐碎。 雅致——栽植竹、梅、菊等具有象征的植物；单块 “特置”园林用石；建筑物多用草堂、草庐、 草亭，示其不同流合污；景题“诗化” 。 天然——力求园林本身与外部自然环境的契合； 园林内部的成景以植物为主要内容。 宋代文人园林的风格特点： diyijiang * 第五章园林的成熟期（一） 两宋时期（AD960——1271）是中国古典园林进入成熟期的第一阶段，在中国古典园林史上是一个极其重要的承前启后的阶段。 以皇家、私家、寺观园林为主体的两宋园林，显示出了蓬勃进取的艺术生命力，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地。 作为一个园林体系，它的内容和形式均趋于定型，造园的技术和艺术达到历来的最高水平，形成中国古典园林史上的一个高潮阶段。 学习重点 东京与临安 宋代的皇家园林（东京、临安） 宋代的私家园林（中原、江南与文人园林的兴盛） 宋代的寺观园林 宋代的其他园林 总体特征 社会风气 经济发达与国势羸弱的矛盾，促成了浮荡、奢靡，病态的繁华。 上至帝王，下至庶民，无不大兴土木、广建园林 宋代重文轻武，文官执政，文人的社会地位比以往任何时代都高。也是历史上最以绘画艺术见重的朝代，画家获得了前所未有的受人尊崇的地位。 文人精神生活 以琴棋书画、品茶、文玩鉴赏、花鱼鉴赏为主要内容的文人精神生活与园林关系紧密，园林为其提供理想的活动场所 诗画与园林 山水诗、山水画、山水园林互相渗透的密切关系完全确立 一、历史背景 科学技术长足进步，世界领先，为园林的广泛兴造提供了技术上的保证 ，也是当时造园艺术成熟的标志。 《营造法式》和《木经》是官方和民间对发达的建筑工程技术实践经验的理论总结 园林观赏树木和花卉栽培技术提高，出现嫁接和引种驯化方式 园林叠石技艺大为提高，出现专以叠石为业的技工（吴兴叫“山匠”，苏州叫“花园子”） 园林的叠石技艺水平大为提高，人们更重视石的鉴赏品玩，出版多种《石谱》。 东京 总体布局保持着北魏、隋唐以来的以宫城为中心的分区规划结构形式，但城市功能由单纯的政治中心演变为商业兼政治中心，演变为商业的街巷制 规模不如隋唐宏大，但建设时参照洛阳的宫城，因此殿宇群组的规划既保持严整布局，又显示其灵活精巧的特点 共有三重城垣——宫城、内城、外城，每重城垣外围都有护城河环绕 宫城南北中轴线的延伸即作为全城规划的主轴线。 城市中轴线：主要干道“天街”——宫城正南门（宣德门）→内城正南门（朱雀门）→外城正南门（南薰门）一线 四条河流组成水网，水运交通便捷，并解决城市供水和宫廷、园林用水问题。 二、东京与临安 北宋东京城平面图 宋画《清明上河图》中东京汴梁的街市 临安 南宋的政治、文化中心，也是当时最大的商业都会。 城市政治、经济双重改造，重在经济，不同于以往都城建设之以政治为主。 在吴越和北宋杭州的基础上，增筑内城（即皇城，皇城之内有宫城，即大内，包括宫廷区和苑林区）和外城的东南部，加以扩大而成。 保持御街—衙署区—大内的传统皇都规划的中轴线格局，但不成规整形式，在方向上亦反其道而行，宫廷在前，衙署在后。 外城的规划采取新的市坊规划制度，着重于城市经济性的分区结构。 南宋临安城平面图 临安城紧邻西湖风景区，是一座风景城市 苏轼与“苏堤”、湖中三塔 著名的“西湖十景” 南宋时就已形成 苏轼写下了千古传唱的诗句 水光潋滟晴方好， 山色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。 苏轼像 三、皇家园林 特征 规模远不如唐代之大，也没有远离都城的离宫御苑 规划设计上更精密细致，历史上最少皇家气派，更多地接近私家园林 皇家和私家园林具有较多共性。表现有： 北宋某些行宫御苑较长时间开放，任百姓入内游览 南宋皇帝常把行宫御苑赏赐臣下作为别墅园 1.东京的皇家园林（只有大内御苑和行宫御苑） （1）延福宫 在宫城之北，构成城市中轴线上前宫后苑格局 宫内