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热奈特叙事话语理论下的综艺真人秀 　　摘要：本文主要以热奈特的叙事话语理论，从推理类综艺真人秀节目《明星大侦探》的时间语言及叙事角度两个方面来分析《明星大侦探》的叙事特点，解读叙述学在此综艺节目中的具体运用，探索后经典叙事学对影视研究的更多可能。 　　关键词：《明星大侦探》；时间语言；叙事角度 　　中图分类号：g222文献标识码：a文章编号：2096-5079（2019）03-0-02 　　我国的真人秀节目发展至今，随着竞争的日益激烈，各类综艺真人秀层出不穷。一个节目创造出高收视，同类型节目便迅速被复制生产，如过江之鲫。在博取眼球的过程中，节目内容庸俗娱乐与滑稽盛行。 　　此中，推理类综艺真人秀《明星大侦探》异军突起，受到社会文化热点的广受关注。《明星大侦探》是芒果tv推出的大型明星角色扮演推理网络综艺节目，节目以30%跌宕剧情+40%综艺搞笑+30%智能推理，吸引觀众参与其中，侵入式体验探案全过程。它凭借独特的叙事话语，避免节目落入同质化的窠臼，使节目保持在强烈的娱乐性与严肃文化价值观建设之间的平衡。从第一季到最新上线的第四季，始终热度不减，保持强大的生命力。 　　一、《明星大侦探》的时间语言 　　叙事时间的“变形”是叙事的基础。李显杰在《电影叙事学：理论与实例》提出，“雕塑”时间，控制好时间流程，是电影讲好故事的关键。“对时间畸变的富于匠心的营构，直接奠定了影片文本对故事重心的选择，对情节与结构的编织和情感意图的取向。” 　　故事时间进行变形与重构，叙述者把最有价值的部分呈现给受众，把故事时间改造重塑成叙述时间。通过这样的时间加工，故事变得更加紧凑，事件逻辑变得更加简单明了，受众也更容易进入情境。 　　热奈特在《叙事话语》中把“时距”分为停顿、场景、概要以及省略。叙事的重要功能之一就是把一种时间兑换成另一种时间，此处“时距”是指故事时间与屏幕时间之间的关系。“时距”可以分为三种方式：时间的膨胀、时间的省略以及时间的复原。我们从“时距”的角度来看《明星大侦探》中时间的“变形” 　　（一）时间的膨胀 　　时间的膨胀是指屏幕时间大于故事时间，刻意的把某一情节的时间延长或扩大。《明星大侦探》的第一个重要环节，就是各位玩家说出自己的不在场证明，还原自己的时间线。一整天的行为就在这个介绍中交代清楚，需要观众自行在脑海中补充完整。节目中，线索牵扯出的事情，通常是几个月前几年前甚至几十年前的事情。通过线索的还原和玩家的复述，往往一个案情涉及的时间跨度长达十几年。对一期节目90分钟来说，节目容纳的时间远远不止于此。另外，搞笑的情节或者悬念揭晓的时刻，会进行多个角度的重复剪辑来突出效果。 　　（二）时间的省略 　　时间的省略是指屏幕故事大于故事时间，包括对故事时间的省略和概要，即屏幕时间对故事时间的精炼。 　　《明星大侦探》的录制往往需要半天至一天的时间，拍摄的素材可能时长更多。但最终呈现出的节目只有一个小时到两个小时，叙述者只呈现有价值的场景来构成叙事时间。当中不重要的部分例如玩家转移场地、第二次搜证的布置时间等，这些行动往往都会精炼处理，没有看点的部分也会被省略，尽量在有限的屏幕时间呈现更多有趣的情节出来。 　　（三）时间的复原 　　时间的复原是指故事时间（几乎）等于屏幕时间，例如第三季《无忧客栈》中，线索提示捂住蒙娜丽莎的眼睛5秒，会出现意想不到的画面。玩家捂住蒙娜丽莎的眼睛，观众也一起等待会出现的结果。这5秒故事时间与屏幕时间几乎是一致的，没有经过精简概要。观众的时间跟屏幕时间一起流淌，心理会跟随叙述者一同进展。在这样特定的时空下，受限的环境中，紧张气氛油然而生，受众身临其境，从而感受到强烈的代入感。 　　二、《明星大侦探》叙事角度 　　叙事角度即叙述视角，是叙述者对故事叙述的切入点。叙事角度问题也被称为视点问题，通过不同的叙述视角所描绘的故事会产生不同的效果。热奈特把视点称为“聚焦”，在其著作《叙述话语》中提出了“零度调焦”“内部调焦”“外部调焦”三类叙述视角。在后经典叙事学影响下，影视作品中的视角理论则多用来分析影视镜头的拍摄。 　　外部调焦因其自身的特点，多用于纪实性的电影。由于综艺真人秀其“真实”本质，因此偏爱外部调焦。《明星大侦探》的叙事角度是以“外部调焦”为主，杂糅“内部调焦”与“零度调焦”。用丰富的叙述视角，把搞笑、烧脑、高潮迭起的节目，完整地呈现在受众眼里。 　　（一）外部调焦构成节目主干支撑 　　外聚集叙述即叙述者小于文本中的人物，叙述者接收的信息少于人物。以人物为核心，只对人物进行客观记录。以旁观者的姿态，不参与人物的内心活动，不干涉人物的行为，不引