余华小说的先锋叙事及其转型.docVIP

余华小说的先锋叙事及其转型 对荒唐、暴力和死亡热衷和展览只会继 续增加更大的焦灼和绝望、空虚与迷茫、冷漠与 悲哀，最终导致精神的沦丧.以下是由查字典为大家整理的余华小说的先锋叙事及其转型，假如你觉得对你有帮助，请继续关注查字典。 摘要：余华作为先株小说作家的代表，他的小说在叙事上前后时期的变化表达和代表了先锋小说开展的 趋势、方向和必然.他的小说在叙事时间、叙事对象、叙事态度上分别经历了由零碎模栩转向详细明确、由人物的 欲望转向人物的性格、由冷淇紧张转向温和舒级的成功转型. 关性词：余华，先锋小说，叙事方式，转型 余华的小说创作从1987年1月在?北京文 学?上发表的成名作短篇小说?十八岁出门远行? 到1996年的长篇小说?许三观卖血记?可以分为 前后两个时期，前期主要是8o年代创作的中短篇 小说即先锋小说，后期是9o年代创作的三部长篇 小说?在细雨中呼喊?、?活着?、?许三观卖血记?. 长篇小说?在细雨中呼喊?(最初发表在1991年第 6期?收获?上时名为?细雨与呼喊?)这部作品一 经间世，人们便立即就敏感地意识到，这是余华 对他前期作品的一个总结，也是他的创作发生变 化的开场。，，(。 在余华前期作品人物性格是模糊、缺乏的， 是作为一种欲望的符号化象征。他舍弃人物的性 格是为了直接进入人的内心真实和欲望本质，作 品中人物性格的退场是让位于人的欲望，人物便 成为欲望的符号。这种欲望作为一种显性存在， 已被余华从人物的性格中别离出来，造成了作品 一种独特的冷漠表达气氛，欲望的显性存在是非 理性和偶尔的，是与人的环境、社会现实以及人 切身强烈的对立冲突而存在，这种人物作为欲望 的符号使叙事始终处于一种紧张状态，欲望的呈 现为暴力，而暴力的结局必然充满恐惧和死亡， 因此我们就不难理解余华作品中充满了暴力和 死亡. 程，其实 就是对人物不断理解的过程;。[4j余华在叶立文的 访谈录中说：，/又十年代，我在写作那些先锋派 的作品时，我是一个暴君似的表达者，那时候我 认为小说的人物不应该有自己的声音，他们都是 表达中的符号，都是我的奴隶，他们的命运掌握 在我的手里，因此那时的作品都没有详细的时间 和空间表达，因为这些人物没有特定的生活环 境，可是到了9o年，我在写作自己的第一部长篇 小说?在细雨中呼喊?时，我发现笔下的人物开场 对抗我的表达压迫了，他们强烈地要求发出自己 的声音，我屈从了，然呀我的文学世界出现了转 变，我成为了一个民主或述者。;闭人物自己的声 音的出现，标志人铆执住悠开场形成，这时人物 不再是符号，而是呈现二鲜明的特色，有他自己 的生命了，我们可以看到人物自身独有的，而非 作者主观附加的东西，且促使人物性格形成、变 化、开展的因素和客观环境也详细明晰起来. 叙事态度由冷澳紧张转向温和舒缓 余华早期的先锋小说以近乎无人性的冷漠 态度，表现出对暴力和死亡的热衷，对假恶丑的 展览缺乏主体立场的批判。以一种漠然的姿态面 对，向人们展示了现实世界的残酷和无情;人的 欺骗性;人性的乖庚、冷漠、沦丧;理想精神和个 体生命价值的虚无。余华寻找的是无我的表达方 式，这是以一种局外人的冷静，远间隔 的叙事态 度，透过日常经历的生活显示，去显现精神世界 的真实，这种精神世界的本质真实足与现实世界 相背离的，是非理性、欲望化地存在于现实世界 之中，只有用一种主体缺席、冷静、远间隔 地审 ， 才能将这两种世界别离. 让我们来看((死亡表达?的结尾：可是当我 过身准备走的时候，有一个人朝我脸上打了一 ，这一拳让我感到像是打在一只沙袋上，发出 声音很沉闷。于是我又重新转回身去，重新看 那幢房屋。哪个十来岁的男孩从里面蹿出来， 手里高举着一把亮闪闪的镰刀。他扑过来时镰 刀也挥了下来，镰刀砍进了我的腹部，那过程十 分简单，镰刀像是砍穿一张纸一样砍穿了我的皮 肤，然后就砍断了我的盲肠。接着镰刀拔了出去， 镰刀把出去时不仅又划断了我的直肠，而且还在 我腹部划了一道长长的口子，于是里面的肠子一 涌而出。当我还来不及用手去捂住肠子时，那个 女人挥着一把锄头朝我的脑袋劈了下来，我赶紧 歪一下脑袋，锄头劈在了肩脾上，像是砍柴一样 地将我的肩押骨砍成了两半。我听到肩脾骨断裂 时发出的吱呵一声，像是翻开一扇门的声音. 大汉是第三个蹿过来的，他手里挥着的是一把铁 铬。那女人的锄头还没有拔出来时，铁铬的四个 刺已经砍入了我的胸膛。中间的两个铁刺分别砍 断了肺动脉和主动脉，动脉里的哗的一片涌了 出来，像是倒出去一盆洗脚水似的，而两旁的铁 铬刺入了左右两叶肺中。左侧的铁刺穿过肺后又 擂入了心脏，随后那大汉一用手劲，铁铬被拔了 出去，铁铬拔出去后我的两个肺也随之荡到胸膛 外面去了。然后我才倒在了地上。我仰脸躺在那 里，我的鲜血往四周爬去。我的鲜血很像一棵百 年老树