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一、纪录片的定义 第1页/共34页 纪录片应具备的三个条件 第2页/共34页 二、真实是纪录片的本质 纪录片所要求的真实是一种无假定性的真实，也就是我们通常所说的生活真实，这和现在电影、电视剧中所强调的艺术真实是有很大区别的。 纪录片不允许虚构，不允许造假，不允许导演摆布。它必须到现实生活中去发现和寻找具有艺术内涵的生活内容，并通过真实的纪录，来表现真实的事件、真实的人物、真实的场景和真实的生活过程。 第3页/共34页 二、真实是纪录片的本质 纪录片是纪录真实和真实纪录的统一。 纪录真实：纪录的内容要真实 真实纪录：纪录的方式要真实 第4页/共34页 三、纪录片的叙事手段 纪录片本质上还是一种影视作品。所以，为了艺术地表现这种生活真实，它需要用到很多的叙事手段来纪实。这些手段如果概括起来，主要有三种： 第5页/共34页 三、纪录片的叙事手段 1、长镜头 所谓的长镜头，就是那种延续时间比较长、连续不间断的运动镜头。这种镜头的最大优点是时空不会分割，比较完整一致，所以不仅能给人很强的真实感、亲切感，而且也可以较好地记录原生态的生活。 第6页/共34页 三、纪录片的叙事手段 2、同期声 同期声也是纪录片的重要表现手段。因为我们这个世界本来就是视听统一的世界，如果纪录片中只有画面而没有同期声，那么所有的一切都值得怀疑 第7页/共34页 三、纪录片的叙事手段 3、人物述说 一个完整真实的生活应该是过去、现在和未来的互相统一，内在与外在的统一。而电视画面虽然表现力很丰富，但它只能够记录现在，而不能表现过去；只能展现事物的表面，而不能揭露事物的内在本质、趋势。所以，很多纪录片就需要人物述说来表述那些电视画面所无法表现的内容 第8页/共34页 三、纪录片的叙事手段 第9页/共34页 四、纪录片的创作模式 纪录片的创作模式经过近一个世纪的探索，曾经出现过多种风格样式。对此，美国当代电影理论家比尔·尼柯尔斯将其归纳为四种： 直接宣导式 真实电影式 访问式 反射式 第10页/共34页 1、直接宣导式 所谓的直接宣导式，也叫格里尔逊式，即一种以英国格里尔逊为代表，被比尔·尼柯尔斯评价为被彻底用滥了的纪录片形式。 特点：为了迎合那些说教者的口味，而会大量使用那种表面上权威味十足而实际上往往自以为是又脱离画面的“上帝之声”——解说。 标准模式：画面+解说。 第11页/共34页 2、真实电影式 所谓的真实电影，是从20世纪50年代末开始的一个以直接记录手法为基本特征的电影创作流派。该流派主张真正的电影应该直接拍摄现实生活，排斥虚构。所以，他们在拍摄电影时一般都不事先撰写剧本，也不用职业演员，结果拍出来的内容非常地真实。 第12页/共34页 2、真实电影式 第13页/共34页 直接电影 * 代 表：美国人 罗伯特·德鲁 * 主 张：摄影机和摄制人员不能与拍摄对象发生任何瓜葛，以求能拍出那种即使摄影机不存在时也会发生的情况，同时也绝不使用访问。 * 代表作：《初选》、《推销员》 第14页/共34页 直接电影 上世纪90年代我们中国有个著名的纪录片《八廓南街16号》就是这种风格的代表，整个片子基本上没有一句解说词，也没有任何的人物访谈，完全就是一种旁观式的纪录。所以，该片后来获得了法国真实电影大奖。 第15页/共34页 真理电影 * 代表：法国人类学家让·鲁什 * 主张：承认摄像机的存在可以对现实产生影响，电影制作不应再是躲在摄影机后面，而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻生活，促使被拍摄者在摄影机前说出及做出他们不太轻易说出的话或做出的事。 * 典型作品《夏日纪事》 第16页/共34页 3、访问式 所谓的访问式纪录片出现于20世纪七八十年代的美国和其他国家。 特点：完全是以访问为主的，一个访问接一个访问，整个节目都建构在访问上面。 标准模式：事件的见证人或参与者，直接站在摄像机前讲述自身的经历，时而做发人深省的揭露，时而做片言只语的佐证。 第17页/共34页 4、反射式 所谓的反射式，就是把拍摄者与被拍摄者之间如何互相运作和互动的关系呈现出来，也就是被拍摄者像个镜子一样把这个拍摄的人给照出来的创作模式。 在纪录片《我们的留学生活》中，有很多这样的镜头，主人公边做事边对着摄像机说话。 第18页/共34页 4、反射式 反射式如果要运用，一般要混合观察、访问和摄像机前后的互动等几种方式，所以，它本质上是一种混合式纪录片。其优点是创作者主导权比较大，不仅可以给予被拍摄对象一个参与的空间，而且也能给予观众一个在观看纪录片时的思考空间。 第19页/共34页 纪录片的创作模式 第20页/共34页 五、纪录片的分析