北电学生拉片作业.docVIP

〔图7〕。 摄影机升到肩高，平拍。图7略俯。 音乐继续。脚步声，画外群杂。 图6 图7 3．镜头推上去，进一步通过窗格组成的画框强调辛德勒的面部。辛德勒看画右，桌上的台灯作为光源给面部勾出轮廓。招待的声音在画外询问辛德勒身份，通过台词调动观众对人物身份的猜想。〔图8〕 略俯。 音乐继续。画外群杂，画外对白。 图8 4．回到房间内。上一个镜头辛德勒看画右，此时用他的视线关系，过肩交代酒吧内的人物。喝酒的女人酒杯碰唇的同时镜头从右向左移，画面过1/2的比例被辛德勒的背影占据。〔图9〕 摄影机高度降低到平行于演员坐时肩高，平拍。 音乐继续。画外，女人笑声，群杂。观察到女人即出女人笑声，虽然不是画内人物的动作，但对画面有强烈的提示作用。 图9 5．当画面主体变成辛德勒以后，越轴切到其正面，镜头方向变成从左向右移，人物视线继续向人物左侧〔画右〕看。〔图10〕 音乐继续。画外继续女人笑声。 图10 6．再次越轴切回辛德勒背影，镜头回复到从右向左的移动，交代后景喝酒女人对面的德国军官〔图11〕。可以看出镜4和镜6其实是一个镜头切开的，在其中插入镜头5并在角色的视线上和镜头3照应，使内容不仅仅是交代酒吧内的人物，更交代了辛德勒对这些人物的关注。 音乐继续。女人笑声渐落。女记者对白提前入。 图11 7．机器回到镜头4的起幅位置。中近景交代女记者的出现。前景依然是辛德勒的背影，以显示后景所有的人物动作都在他的视线范围内。〔图12〕 音乐继续。画内女记者对白。 图12 8．切到女记者正面。景别卡到近景，这时观众可以清楚看到闪光灯，明白女记者的身份了——中近景到近景，机位移动，两个镜头交代了新出场人物的身份。闪光灯第一次闪动，这里提示了后面三个镜头的光线。〔图13〕 摄影机高度微升，到辛德勒演员坐时头部高度，仰拍。 音乐继续。画内女记者对白。闪光灯音效。 图13 9．在闪光灯的闪烁中特写德国军人勋章。按道理这时的景别应该是照片拍到哪儿景别卡到哪儿，至少是带头的近景。但是这时导演只交代胸口的勋章，看似不合理，其实清晰的说明了人物身份和时代背景；这个镜头是女记者的主观镜头，也就是说对象是具有特殊身份才进入她的视野的。〔图14〕摄影机从右向左小幅度缓慢摇。 音乐继续。闪光灯音效。 图14 10．辛德勒的脸，近景，摇移，表情不再柔和，闪光灯的光线同时在他脸上闪了一下。〔图15〕摄影机从左向右小幅度缓慢摇。 音乐继续。闪光灯音效。 图15 〔图16〕。从第8个镜头的结尾处到第11镜是通过闪光灯的闪动节奏剪到一起的，四次闪动流畅而具有瞬间的视觉冲击力。 摄影机小幅度缓慢推。 音乐继续。闪光灯音效。 图16 〔图17〕 从左向右缓慢摇。 音乐继续。无环境音，无群杂。暗示辛德勒的关注点集中。 图17 13．主观镜头。按辛德勒上一镜看画右的视线接舞台上的乐团演奏，交代了从第1镜开始的音乐的来源。使用摇臂，镜头从左上向右下摇出空桌的近景。〔图18〕。 音乐继续。无群杂。环境音渐起。 图18 14．上一镜落幅机位推到空桌特写位置，从右向左摇，摇的方向与上一镜相反，这种改变使“预约席〞的牌子在视觉上显得非常突出。〔图19〕 俯拍。 音乐继续。群杂渐起。 图19 15．辛德勒侧面特写，迅速变焦，后景由虚变实。〔图20、21〕镜头从右向左摇移，跟随辛德勒的视线观众可以看到德国军官与情妇进入酒吧走向刚刚特写镜头中的预约席。〔图22〕镜头摇到辛德勒身后，变焦虚掉背景，辛德勒的头部压到画面右侧1/6处，左边的大量空间用来表现他掏出的钱。〔图23〕 角度从仰到平。 音乐继续。细微女人高跟鞋脚步声。 图20 图21 图22 图23 侍者从画左入画，对话。辛德勒头部勾轮廓光，面部左侧打辅光；侍者头部上部勾轮廓光，主次清楚。摇成辛德勒侧面特写，神态自假设。〔图24〕侍者拿钱后镜头向左摇移，依然回到辛德勒侧面特写 音乐继续。画内对白。 图24 以上15个镜头跟随辛德勒的视线，全部为运动镜头，或者是摄影机和演员一起运动，或者是在演员处于相对静态时摄影机外部运动，这种不停的运动不仅是为了画面的优美，也描摹了辛德勒此时的心态——在观察和搜寻中发现适宜的对象来拉拢关系。 16．酒杯特写，向上摇出德国军官，女左男右。〔图25〕 低角度仰拍。 音乐继续。酒杯酒瓶音效。群杂声音压低。 图25 17．机位移到军官反面，越轴，男左女右。后景是辛德勒，交代人物位置关系。画面纵深的层次是这样的：最前，侍者走过，虚；第二层，德国军官和女人，实；第三层，桌子对面军官的下属，实；第四层，舞池中跳舞的人群〔为后景的辛德勒留出了空隙〕，有点虚；第五层，辛德勒，虚；第六层，背景，虚