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从“戏剧理论”看慢综艺中明星的形象呈现 　　摘要戈夫曼的“戏剧理论”将社会比喻成一个舞台，我们每个人都是“演员”，为了呈现出社会观众所接受和欢迎的形象，将采取不同的表演方式和印象策略。文章以慢综艺为例，将戏剧中的“前台”和“后台”等概念引入到节目中来，从印象动机和印象建构两个维度对明星在慢综艺中形象呈现的方式、状态和效果进行阐释与研究。 　　关键词戏剧理论;慢综艺;明星;形象 　　1慢综艺概述 　　慢综艺是相对于快综艺而言，和快综艺的“快生产、快节奏”的特点不同，没有设置固定的任务和具体的游戏对抗环节，而是将明星放置在一个特定的场景中，记录他们较为真实的状态。该类节目叙事节奏缓慢，采用纪实的拍摄手法，侧重文化内涵的表达和人们内心世界的展现，加之当代观众与时俱进的审美诉求和精神文化需求，以《向往的生活》《见字如面》《亲爱的客栈》为典型代表的慢综艺顺势而生。近几年，各大卫视以及媒体平台都在朝“慢节奏”的方向积极探索，按节目题材划分大致有四种类型：一是《花儿与少年》《妻子的浪漫旅游》等明星旅游类节目，尽享异国风土人情;二是《向往的生活》《亲爱的客栈》等明星生活体验类节目，传递美好事物和正能量;三是《做家务的男人》《我们小两口》等明星生活纪实类节目，倡导回归真实生活;四是《见字如面》《独具匠心》等文化类节目，借助明星传递中国文化之美。值得一提的是，2018年