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文论专题参考答案（选择题） 通过艺术形象的譬喻，引发人的联想，并进而使人领会到某种类似的，深微曲隐的思想感情，从而在精神上受到感 染和熏陶，这是（ ） A. 兴 后世文论家在“兴观群怨”说基本精神的影响下，不断提出一些新的有关文艺社会作用的命题，司马迁的“发愤著书”说、韩愈的“不平则鸣”说、欧阳修的“穷而后工”说、梁启超的“熏浸刺提”说等是“兴观群怨”中“（ ） ”的丰富和完善。D. 诗可以怨 梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方 面，其对文艺的审美特征的探讨，是对（ ）的一种 “放大”研究。A. 孔子“兴观群怨”说 “兴观群怨”说是孔子“（ ）”文艺观的代表。 A. 诗教 孔子的文艺观是他的“ ”思想在文艺方面的鲜明体现。 A. 仁学 明末清初的王夫之特别重视文艺的审美情感特征，他将“兴观群怨”称之为“ ” A. 四情 孔子“兴观群怨”中的“观”是就文艺的（ ） 作用而言的。A. 认识 庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大。其西晋陆机的“ ”就是例证。 A. 意不称物，文不逮意 庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，唐代司空图的（ ）就是明显的例证。 D. 象外之象、景外之景、韵外之致、味外之旨 庄子的“言不尽意”说对后世的影响深远而巨大，北宋欧阳修的（ ） 就是例证。A. “状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外” 魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其间曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是 （ ）。 A. 第一部文论专篇――曹丕的《典论?论文》，第一部文论巨制――《文心雕龙》 为强调“大美”之自然、本真、天放的独特禀性，庄子从比较的角度说到“三籁”之声。其中除了“地籁”、“人 籁”还有（ ）。A. “天籁” 《文心雕龙》风格论集中于《体性》篇。依刘勰之意，作家的创作个性包括有才、气、学、（ ）等四个方面的因素。A. 习 刘勰的批评与鉴赏思想贯穿于《文心雕龙》全书，批评与鉴赏的篇幅当数《知音》篇。批评原则有“六义”，即： 一则（ ）而不诡，二则风清而不杂，三则事信而不诞，四则义贞而不回，五则体约而不芜，六则文丽而不淫。 A. 情深 刘勰的批评与鉴赏思想贯穿于《文心雕龙》全书，批评与鉴赏的篇幅当数《知音》篇。批评方法有“六观”，即： 一观位体，二观置辞，三观（ ），四观奇正，五观事义，六观宫商。 A. 通变 在克罗齐看来，人的心智活动有四种不同类型：直觉的、概念的、经济的和道德的 。而四种类型所代表的价值属性也不同：直觉 ，概念求真，经济求利，道德求善。 D. 求象 在司空图之前，陆机、刘勰有“ ”说的提法，钟嵘则是以“滋味” 说著名。 A. 余味 《沧浪诗话》最大特色便是以 喻诗。 A. 禅 叶燮所所指诗人辨别事物“理、事、情”的能力，以及对世界事物是非美丑的识别能力，是“才胆识力”中 的 。 A. “识” 金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、 、《西厢记》合称作“六才子书”并予以评点、批改。 B. 《水浒传》 《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五部分组成，其中，“ ”是全书的理论核心。 A. 诗辨 创作论是叶燮《原诗》的理论核心，诗歌创作论大体包括创作主体论、创作对象论和创作方法论。下面 属于主体论范畴。 C. “师法自然”说 “才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于 的地位。 D. 核心和主宰 创作论是叶燮《原诗》的理论核心，诗歌创作论大体包括创作主体论、创作对象论和创作方法论。下面 属于创作对象论范畴。 A. “理、事、情”说 金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将 、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、《水浒传》、 《西厢记》合称作“六才子书”并予以评点、批改。 B. 《离骚》 郭沫若曾在《文艺复兴》第2 卷第 3 期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学，” 将王国维的 与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。 A. 《宋元戏曲考》 李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“小收煞”即上半部结尾要有 ，“大收煞”即全剧终场要有“团圆之趣”。 A. 悬念 从求美与求真、求善、求利具有根本性区别的认识出发，提出审美活动是超功利、非认识、无目的而合主观 目的性、且具有像知识判断一样的普遍有效性的理论的是 。 A. 康德 。A.李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“大收煞”即全剧终场要有 “团圆之趣” 。 A. 黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与