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当代博物馆建筑的跨媒介空间叙事形态研究 　　摘要：博物馆建筑空间历经“容”与“器”相互关系的演变过程，步入了以用户体验为中心的叙事形态阶段，呈现了典型的跨媒介叙事特征。用户获得的不同层次的体验形式，由低级到高级分别为共鸣式接受、身临其境和互动式参与。相应地，空间的叙事形态也分为三种类型：自然型、场景型和交互型。当代博物馆建筑空间强调交互型叙事形态的表达，即注重过程而非结果，注重体验深度、参与方式而非表述内容。人工智能技术的发展正逐步引导交互型叙事方式从初级的人机界面形态发展为身体的自然“延伸”状态，即以最自然的方式促成交互行为，它代表了未来展示空间的发展方向。 　　关键词：跨媒介；叙事形态；用户体验；交互式；空间叙事；人机界面；博物馆 　　基金项目：本文系2016年度江西省文化艺术科学规划项目“博物馆建筑的跨媒介空间叙事研究”（yg2016068）的研究成果。 　　當代博物馆建筑具有显著的跨媒介叙事特征，融合了影像叙事、音乐叙事、文学叙事、戏剧叙事等多种叙事模式与话语方式，它不限于建筑空间造型或实体物品的展示，而且通过各种跨媒介的叙事方式向人们传递各种信息，营造一种内容精彩、体验丰富的建筑场所感和参与感。数字博物馆与人工智能技术的联合更是采用交互叙事的方式大幅提升了人们的体验层级和参与程度。目前国内大部分博物馆的数字化建设主要集中于三个方面：展品的数字化采集、管理的信息化以及展品的数字化展示。研究博物馆叙事方式的演变历程有助于了解博物馆建筑空间设计动态并把握未来的发展方向。 　　一、叙事学：建筑学研究的新视域 　　叙事学与建筑学专业的结合属于学科交叉的范畴，20世纪80年代伯纳德·屈米（bernardtschumi）和尼格尔·库特斯（nigelcoates）将叙事学作为一种设计方法引入到建筑学专业的跨学科研究当中，研究如何借鉴叙事策略将空间体验、使用中的建筑、场所的时间维度转译为城市空间与建筑漫画式的“事件话语”，并成立了一个研究小组nato（narrativearchitecturetoday）。2009年美国密西根大学的索菲亚·莎拉（sophiapsarra）出版了《建筑和叙事——空间与其文化意义的建构》一书，该书选取具有叙事特征的建筑案例阐述建筑如何建构空间和文化意义，并如何传递给观察者。这本书的出版标志着叙事研究为建筑学的多元化发展提供了一种新的研究范式。上述西方理论研究将建筑叙事看作一种表达、认知、组构空间文本及其文化意义的结构模式，通过这种模式召唤设计者或者使用者生成美学感知。随着数字技术的发展，这种叙事方式进入了一个跨媒介叙事的新领域，逐渐演变为交互式叙事的模式，强调互动性，并成为新的趋势和潮流。 　　从叙事学的目标来看，叙事学是通过与用户沟通从而有效地介入用户体验的方法，因此，在博物馆建筑空间中以用户为目标“讲故事”，通过设置时间、空间、使用者、设计者、场景及其之间的相互关系，将抽象的空间文本以叙事的方式转化为可读的空间——一种场所感，这既是诠释文本又是呈现观念的过程，它以线性或非线性的方式贯穿于用户的体验过程当中。从另一个角度看，空间的转译过程实际是一种信息的传递过程，它外在地表现为媒介的形式，“媒介即信息”[1]，媒介的形式和功能可以决定信息的传递方式和有效性。而媒介的形式和功能是多样的，多种媒介形式同时作用于空间之中，互相取长补短，相得益彰，不仅共同营造出一种跨媒介的整体效果，而且媒介形式的相互交融又衍生出一个具有内在逻辑的媒介复合体和多维的表达空间。 　　因此，交织着媒介影响的博物馆建筑空间的叙事本质上是一种跨媒介空间表达，它以用户获得认知或体验为目标，成为一个再造的媒介空间，独立于甚至是遮蔽了原本的建筑空间，它集数字艺术、叙事艺术和媒介技术于一体，呈现为交互式装置、沉浸式虚拟空间等新型艺术形态（图1）。 　　二、博物馆空间叙事的演变历史 　　纵观博物馆的历史演变过程，其“展陈设计从最初的分类罗列到精心编排的主题叙事，再到当下注重体验的‘漫游’”[2]，空间功能也从最初的流线型、章节式的储藏展示空间逐渐演变为现在的多功能、复合型公共空间，参观者从中获得的体验不断升级，观众从早期的被动接受发展到积极互动体验甚至参与创作，并获得“在场”的代入感、真实感和情境感。随着叙事方式的改变，参观者的地位也发生了变化，叙事主体和客体的关系逐渐对等甚至融为一体。从提示参观者“请勿触摸”，到鼓励参观者积极参与互动，“以用户为中心”的理念通过各种人工智能等高技术手段得以彰显。 　　（一）早期：以展示物为中心 　　“我国博物馆最初展示形态是以静态的文物陈列的形式为主，将文物按照朝代、性质、专题等逻辑，分门别类”[3]，如“通史型展陈