现代陶瓷艺术的形态结构特点分析.docxVIP

现代陶瓷艺术的形态结构特点分析 　　摘要：我国的陶瓷艺术领域非常广泛，通过其造型语言和设计的形态，可以将审美的倾向和趋势等剖析出来。加上陶瓷的历史悠久，通过对其发生的变化，可以发现所蕴藏的含义，本文以现代陶瓷艺术的形态结构特点为切入点，浅要分析了现代陶瓷艺术在形态结构简化、整体与局部、比例、光影及韵律方面的特点。 　　关键词：陶瓷艺术;形态;结构 　　形态各异的现代陶瓷艺术，都具有某种形式的结构体。无论它们在外显形态上具有多么大的差异，在结构擭式上却存在某些一致性，假若离开一整套潜在的结构关系，便无法组织成完美的形态。 　　1形态结构简化 　　在陶艺作品的结构中，形状不是指具体的形象，而是对陶艺形态基本结构的概括。我们常常用“笔直挺立”描述一棵高入云端的白杨，其实自然界的白杨树不可能像笔杆那样直，说它笔直，只是意味着捕捉到眼前事物最突出的结构特征。再例如，素描教科书中往往借用几何形分析人体结构，也是为了帮助学生观察和理解形体。显然，复杂的形态必须归纳为简化的形状，才能捕捉到形体的本质结构。或者说，经过概括之后的形状才具有结构的意义。[1] 　　形态结构的简化，绝非形态上的简单化，而恰恰是某种与“简单”相对立的意思。有些形状简化的陶瓷艺术品，从表面上看似乎很简单，其实它的结构上发生了局部的变化以突显艺术美感。显然，当一件陶艺作品只包含少数几个结构成分时，它是简化的。还可以用构成形态的结构特征的数目多少来解释。也就是说，如果以尽可能少的结构特征，或者说以同一形状的结构成分，组织成复杂而又有秩序的整体，它也是简化的。 　　2形态结构整体与局部 　　如何处理好陶艺作品整体与局部的關系，是陶艺创作中的重要环节。传统陶艺常常将结构成分有机地组合在一起。例如花瓶包括口、颈、肩、腹、足等结构成分，而所有这些结构成分又都包含着转折、衔接、分出等组合关系。这意味着复杂形态的结构成分不是任意划分的，而是由整体结构决定的。因此，构成整体的各个结构成分必须遵循一定的组合原则。而结构成分之间的组合原则又大致分为相似原理和连贯原理。[2] 　　按照相似原理，一件陶艺作品的各个结构成分应该在知觉性质方面具有相似性。只有明确各个结构局部在知觉中相似的程度，才能确认局部的组合是否达到亲密性。亲密性强，形态的整体聚合力就强;亲密性弱，或者毫无亲密性，形态的局部就会产生脱离整体的趋势。 　　3形态结构的比例 　　几乎任何人都不会否认整体与局部、局部与局部之间的比例关系十分重要。但是，什么样的比例才合适，或者说优美的比例关系是怎样构成的，却难以讲清。比例本来是数学概念——当两个比相等时，比例的关系便成立了。假若把这种比等同于陶瓷形态的比例，无疑会带来误解。[3]因为在陶瓷造型中，明显的尺寸表现为各部位和体量的高度、宽度和深度。按照严格的数学概念，只有它们之间或整体与局部的尺寸关系都是相同的比时，才形成正确的比例关系。但在陶瓷造型或装饰构图中，这样的比例关系仅仅是构成陶艺作品的参照，绝非不可改动的绝对标准。 　　实用性的陶瓷器物往往以功能作为比例关系的主要依据。茶壶的比例首先要考虑饮茶提拿时的重量和茶壶本身的容量。容量决定了体积，而相同的体积可以高大子宽，也可以宽大子高。如果壶的把手在壶体的一例，壶的高度就应该大子宽度;如果是提梁壶，壶的宽度应该大子高度，只有这样，才便于提拿倒水。 　　然而，仅仅依照功能调整造型的比例，还远远不够，相当重要的原因是为了突出重要的部位—这些部位往往最能展示形态的特征。而获取比例的方法也没有不变的程式，只有细致入微的研究，训练眼睛的直觉能力，三番五次地反复推敲，一直到主要关系完美为止。当然，一定的数学家模式，对于初学造型和装饰的人，也是探寻适宜比例的得力工具。 　　4陶瓷艺术的光影与韵律 　　陶艺形态在空间中的虚实和体量，是由光影所体现的。光影可以揭示它的立体构造、结构层次和空间秩序。所以陶艺作品不能忽视光影下的形态效果。一件没有任何装饰的白瓷造型，在光线下展示出极为丰富的明暗对比和光影层次，光影使一件质地单一而又纯净的白瓷造型产生丰富的形态变化。 　　陶艺造型往往将梯度渐变和极度突变结合起来，通过形态结构的线角转折和体面衔接，使柔和的光影层次与鲜明的光影转折同时展现，产生有柔有刚、有深有浅、有转折有过渡、层次清楚而不僵硬、起伏柔和而不含糊的艺术效果。[4]显然，形态的光影层次是加强整体结构有机联系的有效手段，是丰富造型层次和加强艺术表现力的有效措施。 　　此外，在陶艺作品中，不同的节奏和韵律来自不同的结构形式，如形状的重复、尺寸的重复，以及线型和体量的渐变。寻求陶艺形态的节奏和韵律，是将视觉形态中各种比例