浅谈4K超高清环境下电视灯光制作要求.docxVIP

浅谈4K超高清环境下电视灯光制作要求 　　【摘要】介绍4k超高清技术，从五个维度与高清技术进行对比;同时结合4k节目制作，总结其对灯光的影响和应对方法。 　　【关键词】4k超高清;分辨率;量化;帧速率;色域;动态范围;灯光制作 　　文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.10.005 　　随着4k技术的不断成熟及大规模应用，已经有越来越多的电视节目由高清转向4k超高清（uhd，ultrahighdefinition）制作。目前，包括中央电视台（简称“央视”）在内的一些电视台也已开播4k超高清频道。 　　4k相比于高清节目，最为大家所熟知的特点就是它的高分辨率以及高动态范围。但是，仅仅就是这些吗？还有哪些特点和变化会对电视节目的灯光制作产生影响？这些都是本文想要探讨的话题。 　　1何为4k超高清 　　超高清是国际电信联盟（itu）发布的“超高清uhd”标准，是hd（highdefinition，高清）、fullhd（全高清）的下一代技术。国际电信联盟发布的“超高清uhd”标准的建议，将屏幕的物理分辨率达到3840×2160（4kx2k）及以上的显示称之为超高清，所以4k和8k分辨率都可以称为超高清。 　　24k超高清相比于高清的不同点 　　不同于高清对标清仅仅是分辨率上的提升，4k对高清的提升是全方面的，一般用以下五个维度来量化。 　　2.1分辨率（空间分辨率） 　　这里的分辨率指的就是画面的精细程度。全高清的分辨率是1920×1080，而4k的分辨率是3840×2160。如果是同样尺寸的显示设备，单位面积内的像素密度就提升了4倍，这对画质的提升是非常明显的。 　　2.2量化（灰度分辨率） 　　高清的量化深度是8bit，也就是画面中从黑到白的过渡划分为2°级，也就是有256级量化。4k能达到10bit甚至12bit，也就是量化深度提升到1024级甚至4096级。量化的提升对图像细节的表现是非常重要的，尤其是亮暗的层次及过渡会更好。 　　2.3帧速率（时间分辨率） 　　高清的帧速率是25帧/秒，目前4k能达到50帧/秒，今后还会提升到100帧/秒。帧速率的提高在表现运动画面时，会对画面的平滑度有很大的提升。 　　2.4色域（彩色分辨率） 　　高清时代的色域標准是rec.709，4k的色域标准是rec.2020。从图1中可明显看出，4k所能够表现的颜色种类更多，有些高清时代无法显示的颜色，4k都能得到展示。 　　2.5动态范围（宽容度分辨率/对比度） 　　高动态范围是超高清技术的一大特点，它的图像画面中最亮部分和最暗部分的比值远大于标准动态范围。高清的动态范围是标准动态范围，标准亮度最亮为100nit，最暗为0.1nit。所以，高清的动态范围比值是1000：1，也就是103。 　　到了4k超高清时代，它的动态范围能达到105以上，甚至10°，属于高动态范围（hdr）。动态范围的提升，对于表现同一画面亮度反差特别大的场景时，会有较好的表现。从图2纵向坐标加了亮度指标的色域图可以看到，rec.2020色域相比rec.709色域，在加了其对应的亮度指标后，整个色域空间体积大了很多。这表明，4k图像的色彩表现相比于高清，不仅种类更多，而且层次和细节都要更加丰富，这也是4k与高清画面最大的不同。 　　3对灯光制作的影响 　　从上述五个维度的对比可以看出，4k与高清相比，无论是画质，还是色彩表现，都有着巨大的提升。但是，这两者技术原理的不同和技术参数的提升，对于灯光制作会带来哪些新变化和新要求？以下结合实际工作经验，谈一谈笔者的看法。 　　3.1灯光照度要求提高 　　虽然现在的4k摄像机和高清摄像机都采用2/3英寸的成像器件，但由于4k摄像机相比高清摄像机，为了容纳更多的高光，所采用的伽马曲线将整个曲线的斜率压得更平，故对灯光的照度要求也提高了。从目前的4k节目制作中也能感受到这一点，同一个节目、同一个场景如果想采用和高清一样的光圈进行节目录制，用灯的数量和照度会明显增加。为了测定这个差值有多少，做了对比测试，测试结果见表1。 　　从表1可以看出，同照度下，4k摄像机光圈与高清摄像机相比差值大约为1档，按照度看，大约是差一倍照度。有了这个参考依据，就需要灯光师在做4k节目设计时，提前考虑好这个差值，准备足量灯具，做到有备无患。 　　3.2灯具显色性更加重要 　　显色性作为衡量光源对物体颜色呈现的真实程度的一个指标，一直受到人们的重视。高清时代，灯具的显色指数ra≥85，才能满足节目制作要求。在4k时代，