筝曲临安遗恨的艺术特色.pdfVIP

筝曲《临安遗恨》的艺术特色筝曲《临安遗恨》的艺术特色 摘要：《临安遗恨》是倡导“外来形式民族化，民族音乐现代化”的作曲家何占豪 创作的一部古筝协奏曲。文章通过对其音乐本体结构和内容的分析，总结出它具 有“三个结合”的特色，即民族性旋律音调与现代化和声语言的结合，人物形象的 旋律化塑造及主题变奏与叙事性题材的结合，传统乐器技法的继承与外来乐器的 结合。 关键词：古筝协奏曲；何占豪；临安遗恨；艺术特色 在崇尚文化多元化的今天，传统音乐如何继承和发展、如何满足现代人的审 美需求，一直是中国民乐界在不断探寻和实践的课题。其中，民乐交响化无疑成 了中国民乐人共同追求的目标之一。许多优秀的作曲家、演奏家都在各自的领域 为这个目标做着不同的实践。何占豪就是他们当中比较多产的一员。 生于1933年的何占豪在26岁时，即以和陈钢合作的小提琴协奏曲《梁山伯 与祝英台》（简称《梁祝》）蜚声海内外。《梁祝》被誉为“为中国创造民族化交 响乐开拓一片绿野”的“不朽的（中国）民族音乐经典” ［1］22，是“中国人民的骄 傲”、“整个东方音乐的骄傲”、“千年最受听众欢迎的十部经典音乐作品”，还有人 感叹：“哪里有太阳，哪里就有中国人；哪里有中国人，哪里就有《梁祝》!”但作 曲家何占豪却不只一次地说：“ 《梁祝》对我来说是一个遗憾。” ［2］115除了谦 虚之外，恐怕作曲家还另有深意。确实，以“外来形式民族化，民族音乐现代化” 为座右铭的何占豪，还有许多作品值得人们关注，《临安遗恨》便是其中一部。 《临安遗恨》原是何占豪于1990年创作的一首中阮协奏曲。1992年，作曲家 将它改编为古筝协奏曲。1993年11月由作曲家本人指挥，青年古筝演奏家陈爱 娟在福州首演。［3］13此后，《临安遗恨》广为流传，成了广大听众喜闻的、 许多优秀演奏家乐弹的经典曲目。 对《临安遗恨》的诠释，已有一些研究和评论的文章。其中大都提到了作品 的思想内容：作品表现的是南宋抗金英雄岳飞的故事。通过对英雄豪情、柔情、 悲情的展示，塑造了一个立体的英雄形象，突出了以“恨”为中心的悲剧主题，让 人的情感受到崇高美的震撼。毫无疑问，内涵丰富、思想深刻是作品的一大特色。 在音乐本体形态上，《临安遗恨》也有一些值得注意的地方。本文就试图从 音乐本体分析这个角度，谈谈对作品艺术特色的理解。鉴于目前实际演出中多用 钢琴而非管弦乐队协奏，故本文分析拟以常见之钢琴协奏谱为基础。 一、作品结构及内容 《临安遗恨》采用变奏曲式写成。通过单一主题的不同变奏，从几个侧面刻 划了英雄驰骋沙场的丰功伟绩和含冤受屈、壮志未酬的悲惨际遇。 全曲可分为七个部分，引子、主题及四个变奏和尾声。结构大致如下： 乐段 引子 A A1 A2 A3 A4 尾声(A5) 小节起迄 1-43 44-96 97-207 208-244 245-312 313-324 325-348 小节数 43 53 111 37 68 12 24 速度 48-60 拍/分钟 52 拍/分钟 168 拍/分钟 52 拍/分钟 108 拍/分钟 散板+80 拍/分钟 52 拍/分钟 调 b 羽 e 商 b 羽 A 徵 b 羽 a 商 e 羽 引子部分先由钢琴奏出调性功能不甚明晰、内部结构很不协和的和弦(如减三、如减三、 减小七、减七和弦等)进行和连续的八度下行级进，极不稳定的、充满矛盾的音响， 暗示了乐曲愤恨悲伤的情绪基调。古筝一进入，即以f 的力度奏出两个从主题音 调变化而来的短小乐句，分别以羽音和角音为落音，如“仰天长啸，壮怀激烈” 。 紧接着用mp 的力度和单音进行奏出了哀婉的旋律。再次通过和声与旋律音响的 对比强化了愤恨与悲伤交织的音乐情绪。如谱 1： 谱 1. ［4 ］701 A 段，精忠报国志。古筝用52 拍/分钟的速度在分钟的速度在mp 的力度上呈示了乐曲的 核心主题。钢琴则用分解和半分解的和声织体为独奏乐器作陪衬，偶尔有一点支 声性的旋律与独奏乐器作应答。这一段似可理解为叙述主人翁的成长经历：岳飞 自幼家贫，但却不忘好学上进，常以沙为纸，以树枝为笔，以火为灯，习文练武， 在母亲的教导下，少小就立下了“精忠报国” 的志向。如谱 2： 谱 2. ［4 ］703 A1 段，沙场征战功。本段是核心主题的第一次变奏和发展。钢琴用 ×·× ×·× 的和弦织体作背景，古筝则用隐伏着主题音调的十六分音符的连续进行，168