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临安遗恨稿件背景 1. 临安遗恨讲解故事背景 该乐曲本来是中阮演奏家林吉良取材于传统乐曲《满江红》 的旋律素材所作的阮独奏曲，后由作曲家何占豪编配为中阮协奏曲。 此曲在1991 年5月10 日在“上海之春”民乐专场推出后大受好 评，在当时的节目简介上，作曲为林吉良、何占豪二人。1991 年 5 月 11 日的《文汇报》等报纸上，对林吉良、何占豪创作的《临安遗 恨》做了重点报道。 当年5月30 日，中国音乐家协会主办的《中国音乐信息》又重点 报道了此曲。由于阮在演奏上缺乏应有的气质，1992 年何占豪先生 又将此曲改编为琵琶协奏曲和古筝协奏曲。 虽然琵琶与古筝都有较强的表现力，但古筝的音色更有内涵，更 厚实肤浅，在表达人物心灵深层次的感情更胜一筹，故在众多演奏版 本中，古筝和钢琴的协奏曲版本最广为人知。 2. 临安遗恨的引见 《临安遗恨》是中阮演奏家林吉良于1990年创作的一首阮独 奏曲，诞生后不久经何占豪改编成为阮协奏曲。由于阮在演奏中缺乏 应有的力度，在 1992年又被何占豪先后改编为琵琶协奏曲和古筝协 奏曲，其中以古筝曲最为出名。乐曲取材于传统乐曲《满江红》，表 现了南宋民族英雄岳飞被奸臣陷害，囚禁在临安（今杭州）狱中，在 赴刑场的前夕，他对社稷面临危难的焦虑，对家人境况的挂念，对奸 臣当道的愤恨，以及对本人精忠报国却无门可投的无法而引发的感慨。 3. 急 遗恨》是我国第一部突破流行模式，在音乐中融合历史背景、 人物剧情和舞蹈场面的故事性很强的古筝音乐电视作品。该作品从三 个层面刻画了岳飞由立志报国、征战沙场到下狱临安、痛饮御赐毒酒 的悲壮人生历程。 这是首及富民族特色，旋律美丽的历史题利的现代筝曲。用筝乐 演绎民族英雄岳飞，在临发（今杭州）大理寺狱中的一段感情经受： 有人回忆雄姿英才八千里路云和月的激扬壮烈；有怀念身处水火的黎 民百姓、慈母妻儿的似水柔情；有对本人遭诬身陷囹囵的难平悲情。 乐曲崎岖变化，既有大开大阖氛围的渲染，又有细致入微的人物内心 刻划。 它是由作家何占豪先生在 1990年发表的中阮协奏曲，1992年将 其改为古筝协奏曲。 这首古筝协奏曲取材于传统乐曲《满江红》的旋律素材，表现了 南宋民族英雄岳飞被*臣陷害，囚禁在临安（今杭州）狱中，在赴刑 场的前夕，他对社稷面临危难的焦虑，对家人境况的挂念，对*臣当 道的愤恨，以及对本人精忠报国却无门可投的无法而引发的感慨。 曲子在悲壮激扬的钢琴前奏中开头，由悲伤到悲壮，由轻缓到剧 烈，行曲采纳大量的长摇、左手大幅度刮奏和大量激扬的华彩、重音 和弦，协作对比鲜亮的速度、力度变化，使全曲充溢着壮悲的基调和 剧烈的感情颜色。她对这个曲子完善的演绎将听众的思绪带会到那个 亡国之前回光返照的混乱年月，民众迭起的抗金心情也没能挽回颓败 的南宋王朝，英雄亦逃不过，成为历史之潮的祭献品。结束句好像一 声长叹，我们听到英雄在魂归末路的时候余恨未了的无法引发出的感 慨。 整个乐曲旋律独特、新奇动人，既刻划出如诗如画的意境，又演 染出热闹恢宏的气概；既富于浓郁的民族神韵，又显露出剧烈的时代 气味，可以说是传统与现代、民乐与西洋乐较完善的结合，是作曲家 在民族器乐创作领域里的一次胜利尝试和大胆突破，使人有别开生面、 耳目一新之感。 曲家何占豪于1990年发表了中阮协奏曲《临安遗恨》，1992年又 将其改为古筝协奏曲。 这首古筝协奏曲取材于传统乐曲《满江红》的旋律素材，表现了 南宋民族英雄岳飞被*臣陷害，囚禁在临安（今杭州）狱中.在赴刑场 的前夕.他对社稷面临危难的焦虑.对家人境况的挂念，对*臣当道的 愤恨.以及对本人精忠报国却无门可投的无法而引发的感慨。 为了能够更好地理解此曲所表现的内涵，我们先来读一读岳飞的 词《满江红》： “怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼.仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头.空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥 餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、整理旧山河，朝天阕。” 乐曲共分为七段。在钢琴悲壮的前奏之后.古筝一进入即采纳强有 力的和弦与左手大幅度刮奏相结合，连续渲染悲愤的心情，确定了音 乐内容表现的基调。第十六至十九小节.用长摇技法奏出的哀伤的旋 律，可以处理得稍自在些，用力度、音色、节拍的变化来构成对比。 其次十五小节起，连续十几小节