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基本乐理知识 1:音(Tone) 是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) 将一个八度音分成十二等份，每一份脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。 到音乐中的音(不含音)，一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) 根据协和的程度可分为完弱、长短、音色取决于物体的振动。 全协和音程(纯,、,、,、,度)和不完全协和音程(大、小, 、,度)。除此之2:音色(Tone-color) 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括外都是不协和音程。 基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力19:音程(Interval) 指两音之间的距离。计算音程的单位称度，两个音之间包括是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。 小、增、减等区别。 3:共鸣(Resonance) 共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 现代派作曲手体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。 法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和6:音高(Pitch) 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处音低。目前国际通用的标准音a，是每秒振动440次的声音。 理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。 7:音名(Pitch name) 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，21:五声音阶 (prentatonic scale) 八度内有五音，谓之五声音阶。 在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。 22:七声音阶 (diationic scale) 八度内有七音，就称为七音音阶。 8:唱名(Syllable names) 唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、23:力度 (dynamics) 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。 f(强)、p(弱)、,(渐强)、,(渐弱)等。 9:音域(Compass) 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。26: 不定音高 (inderterminate pitch) 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、10:调性(Tonality) 调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) 又称复节奏(polyrhythm)。在同一11:音阶(Scale) 指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高乐句或小节中，各声部的节奏不相一致;或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为化的节奏。 主。 28:切分音 (synopation)变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下: 12:五声音阶(Pentatonic scale) 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。(1)、弱拍音延续到强拍位置;(2)、休止强拍位置;(3)、弱拍音改为强拍。 29:无调性 (atonality) 指乐曲的构成没有一定的调性基础。 如:do、re、mi、sol、la、(do)。 34:平行五度 (parallel fifths) 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪 以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 13:大调(Major mode) 调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音