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话剧《原野》 京剧《霸王别姬》 质朴戏剧 格洛托夫斯基 打破戏剧演出的传统模式，力图使演员和观众建立更亲密的关系。 取消了舞台和观众座席的界限，使观众置身于整个演出活动中。 要求演员有高超的表演艺术，因而制订了一套演员的训练方法，使演员在与观众的交流和接触中完成真实的戏剧动作。 戏剧四大要素 剧本 舞台 表演 观众 斯坦尼斯拉夫斯基 俄国演员，导演，戏剧教育家、理论家 体验派 《论演员的自我修养》 强调演员在舞台上的首要地位，发展演员的创作主动性，通过整体演出体现导演的风格。强调内容与形式的统一，强调演出各部分之间的和谐一致和演出的艺术完整性。体系关于演员的创作原理和训练方法，斯坦尼斯拉夫斯基称之为体验派。要求的不是模仿形象，而是“成为形象”、生活在形象之中，并要求在创造过程中有真正的体验。 布莱希特 德国戏剧家与诗人 核心主张是：“陌生化效果”和“间离方法”。在演员，角色，观众三者辨证关系上主张：演员高于角色，驾驭角色，表现剧中人物而不是演员融化于角色之中，随时进入角色，随时跳出角色，面对观众，若即若离，自由驰骋。演员与角色保持距离，形成“双重形象”即演员即是演员本人，又是剧中人物，是演员利用高超演技表现剧中人物。 布莱希特 德国戏剧家与诗人 布莱希特演剧方法推崇“间离方法”，又称“陌生化方法”，是他提出的一个新的美学概念，又是一种新的演剧理论和方法。它的基本含义是利用艺术方法把平常的事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物的矛盾性质，使人们认识改变现实的可能性。但就表演方法而言，“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色，驾驭角色，表演角色。 中国京剧表演艺术大师 梅兰芳 梅兰芳表演体系的特点 一、写意的表现方法。 二、程式化的表现方法。 三、以演员为中心。 梅兰芳与斯坦尼斯拉夫斯基 戏剧表演的三大基本特征 粉墨登场——扮演的艺术 现身说法——化身的艺术 身体力行——行动的艺术 戏剧是扮演的艺术 扮演起码包含以下主要内容： 一.扮演出角色的个性特征； 二.扮演的手段是语言表情与动作； 三.当众完成； 四.达到逼真和具有审美价值的目的。 法国表现艺术派 哥格兰 《演员的双重人格》：“在扮演角色时总要设法剔除我个人的特征，我的希望是进入我所扮演的角色。” 亚里士多德（Aristotle公元前384～前322），古代先哲，古希腊人，世界古代史上伟大的哲学家、科学家和教育家之一，堪称希腊哲学的集大成者。 “悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿；媒介是语言，各种悦耳之音分布在剧的各部；模仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；并凭借激发怜悯与恐惧来净化情感。” 话剧《宝岛一村》 舞剧《永不消失的电波》 歌剧《费加罗的婚礼》 哑剧《吃鸡》