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专业资料 . 小面积录音棚的建声设计特点 a、 声学条件的差别对最终结果的影响大。比如，在具有相同混响时间、相同声源的一 大一小两个房间里，再增加一块相同的吸声材料板(吸声率一定)。由于在小房间里吸声材 料板与声源较近，达到吸声材料板的声音能量就较大，那末实际的吸声量也就较大。同时， 由于小房间里传播距离短，所用的时间也很少。也就是说，增加吸声材料板后，小房间的混 响时间将比大房间的混响时间小的多。 b、 装修后，实际混响时间调节手段的制约因素大。在装修后，小房间里参数实际调整 的余地都比较小，空间需求也比较高。 c、 通风的设计要求高。一是要求具备良好的通风设施，二是要求对通风通道的噪声进 行有效的控制。 d、 小房间的简正模式影响较为突出。简正模式(某一频率驻波的一个重叠叫做一个简 正模式)说明了房间固有简正频率的分布情况。小房间的长、宽、 高比例要尽量避免互成或者 接近整数倍，以防房间的声音在某一频率得到过分的加强或者减弱。 e、 小房间可颤动物件的低频声染色。在装修中装饰板、吸音板、木地板、灯罩和通风 口护网都要固定稳固，否则它们随声波的振动在小房间极易形成重的低频声染色。 f、 小房间的混响时间的计算可以不考虑空气中声波的衰减。 专业资料 . 二、经过反复的研究与计算，最终整体设计案如下： 1、录音棚改造案 隔音量是指单独材料的隔音特性，其平均隔音效果为46dB。在实际应用中，隔音材料还 要与原有砖墙之间保留 100mm 的空气间隙，实地监测隔音效果平均提高了 7dB ，满足了 设计要求。 根据平均吸声系数的计算公式，经实地测量与计算，改造后配音建的平均吸声系数为 0.184 ，满足设计要求。 以下是各部份构建的具体结构： 1、 装建声墙体 录音棚的装建声墙体构造设计。装建声墙体的主体采用 180mm 厚混凝土充气砖搭建。 装墙体与原有普通砖墙之间保留 100mm 的空气间隙，隔离固体传声的振动噪声。表面装 修采用木龙骨架填充 100mcm 玻璃棉，粗亚麻布外包，最后，整体喷涂防火阻燃液体涂料。 2、天花板 录音棚的天花板构造设计。在装建声墙体建起之后，先将一层整体木龙骨架搭建在装建 声墙体上，后填充 50mm 玻璃棉并固定好，再吊装第二层木龙骨架及 50mm 玻璃棉，最 专业资料 . 终表面用白色多吸音板吊装。 第一层整体木龙骨架主要起支撑与固定的作用，要采用较粗的木龙骨材料，纵横木龙骨 的个数可相对较少。 第二层木龙骨架材料较纤细，主要起固定玻璃棉的作用。 双层玻璃棉主 要是与 100mm 空气间隙共同起到隔音的作用，同时也辅助多板吸音。 3、通风通道 由于录音棚原有的空调不具备换气功能，所以要设计一个通风换气的通道。通道不能设 计成直通的形状，要使空气流在通道中形成几个弯折，有利于吸音、消音。通道主体构架是 双层五和板，在固定一层 50mm 玻璃棉块的吸音层。换气扇的风向必须是向外抽风的。换 气扇、双层五和板及配音室的护栅必须固定坚固，杜绝在通风时产生任的振动 最近随着数字化发展的需求，对多声道后期录音棚的要求迅速发展。 但是，几乎所有的这些 录音棚都为中小型，而且它们的工作容和节目是多样化的。 当这些后期工作室为后期制作媒 体 DVD 等提供合适的环境时，监听环境的意识还没有与之相应，因此，这是一个很峻的问 题。 另一面，一些实际的环绕声节目监听和重放环境，都在大的剧院或者舞台上。因此，后 期环境的品质和交替性，全世界围都确保在大型的工作室和剧场。 本章介绍仍存在多问题的中小型后期录音棚的声学设计。这里，中小型后期录音棚的面积为 20 至 50 平米，房间的容积为 40 至 120 立米。 9． 隔声 专业资料 . 在专业的工作空间需要把音箱的音量开的足够大，这是一个关键的问题。 在监听 5.1 声 道或者其它频率围在 20 至 120Hz 的的 5 声道作品时，每一段的增益应大约掌握在+10dB。 在立体声时代，以很大的音量重放重低音的声音只可能在安装了大监听音箱的录音间才干实 现。相应的，录音棚除了要有良好的环绕声环境外，声音的隔声设计也越来越被重视，如果 安装的结构是悬浮结构，那末隔声效果会更令人满意。 10． 信/噪比 录音棚里有不少电子的声学设备，连接在输入和监听输出之间。 这些设备本身的自然噪 声积累起来，有时会引起音箱输出有一些轻微的噪声。 特别在为了提高音箱的声压级，使功 放灵敏度增加，这样就会使高频的噪声感觉更加明显。噪声源越多，多不相关的噪声，就会 整合起来而使噪声变得更大。 多声道系统控制室里的音箱，是立体声系统的三倍摆布，无条件的计算一下，它的噪声也就 增加了 5dB。这些设备带来噪声的主要频段在中高频，在大型的控