上海孤岛文学及沦陷区文学.pptxVIP

上海孤岛文学及沦陷区文学会计学第1页/共29页 “孤岛”文学时间：1937年11月上海沦陷至1941年1月2日珍珠港事变日军入侵租界止。文学创作： 杂文：“鲁迅风”——唐弢 戏剧：于伶《夜上海》、《长夜行》 阿英《碧血花》、《海国英雄》 群众报告性文学：梅益、林淡秋主编《上海一日》唐弢（1913-1992）第2页/共29页《劳薪集》、《识小录》、《长短书》特点： 富于批判性 善于勾画世相 注重形象性于伶（1907-1997）第3页/共29页 《夜上海》 从浅俗的材料中去提炼惊心动魄的气韵，完成了一种“诗与俗的化合”的风格。 ——夏衍《于伶小论》 第4页/共29页阿英（1900-1977）《碧血花》《海国英雄》 沦陷区文学第5页/共29页东北沦陷区：1931年“九一八”后 东北作家群华北沦陷区：1937年“七七事变”后 周作人：小品、随笔上海沦陷区：1941年12月后1.小说第6页/共29页特征：（1）“通俗”与商业文化的联姻（2）“通俗”与“先锋”的汇合代表作家 师陀（1910-1988）：原名王长简，笔名芦焚短篇小说集《果园城记》长篇小说《结婚》第7页/共29页张爱玲（1920-1995） 第8页/共29页书写视角、内容——描写两性关系，婚姻关系 我写作的题材是这么一个时代，我以为用参差的对照的手法是比较适宜的。我用这手法描写人类在一切时代之中生活下来的记忆，而以此给予周围的现实一个启示。我存着这个心，可不知道做得好做不好。一般所说“时代的纪念碑”那样的作品，我是写不出来的，也不打算尝试，因为现在似乎还没有这样集中的客观题材。我甚至只是写些男女间的小事情，我的作品里没有战争，也没有革命。我以为人在恋爱的时候，是比在战争或革命的时候更素朴，也更放恣的。 ——《自己的文章》第9页/共29页1946年11月增订本1944年8月初版本第10页/共29页《传奇》中的小说基本可以分为两大类：1.着力揭示和平的庸常生活里的人物心性之变态。 “在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服那种被咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。” ——张爱玲：《天才梦》第11页/共29页《金锁记》 中国从古以来最伟大的中篇小说 人物： 曹七巧、姜季泽、 长白、长安张爱玲画的曹七巧第12页/共29页《金锁记》写的是没落的封建贵族大家庭的女性生活，是张爱玲最擅长的题材，无论是语言，还是对人物的刻画，都达到相当高的艺术境界。 一是心理深度。作品描写性压抑和金钱欲望对女性的心灵扭曲。她的三种变态性心理：财产危机症、虐待狂、性变态。 二是《红楼梦》的笔法。 三是《金锁记》中的月亮描写。 四是精细地描写人物的衣饰及环境。 五是雅俗融合的特征。 六是繁复、丰富的意象。第13页/共29页2、悉心表现着非常战乱时世下的人性人情之常——饮食男女的欲求与现世安慰的诉求。 “个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大地破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我最常用的字是‘荒凉’，那是因为思想背景里有这惘惘的威胁。”——《再版的话》第14页/共29页《倾城之恋》：对爱情传奇的消解主人公：范柳原、白流苏“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。两方面都是精刮的人，算盘打得太仔细了。”“在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”第15页/共29页“在这动荡的世界里，钱财，地产，天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。她突然爬到柳原身边，隔着他的棉被，拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起生活个十年八年。”第16页/共29页《封锁》人物：吕宗桢、吴翠远开头：“如果不碰到封锁，电车的进行是永远不会断的。封锁了。摇铃了。‘叮玲玲玲玲玲，’每一个‘玲’字是冷冷的一小点，一点一点连成一条虚线，切断了时间与空间。……街上渐渐的也安静下来，并不是绝对的寂静，但是人声逐渐渺茫，像睡梦里所听到的芦花枕头里的窸窣声。这庞大的城市在阳光里盹着了，重重的把头搁在人们的肩上，口涎顺着人们的衣服缓缓流下去，不能想像的巨大的重量压住了每一个人。”结尾：封锁开放了。‘叮玲玲玲玲玲’摇着铃，每一个‘玲’字是冷冷的一小点，一点一点连成一条虚线，切断了时间与空间。”“电车里点上了灯，她一睁眼望见他遥遥坐在他原来的位子上。她震了一震——原来他并没有下车去！她明白他的意思了：封锁期间的一切，等于没有发生。整个的上海打了个盹，做了个不近情理的梦。第17页/共29页小说的艺术特色⑴聚焦于女性的爱情、婚姻、家庭悲剧，是张爱玲发掘人性和洋场社会情调的基本的审美视角。⑵喜欢用参差对照的笔法写人生，不喜欢