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谈新闻摄影的与时俱进的特征探讨 摄影技术的问世对于新闻来说具有特别主要的意义，它改变了新闻的表达方式，拓宽了群众的视野，让人们实现从耳听为虚到眼见为实的改变。新闻摄影作为一种视觉新闻形式，是新闻现象的现场摄影纪实，以图文结合的形式，传递新闻信息。新闻摄影作为一种强有力的宣传手段与舆论工具，对我们所寓居的进行着一种形象的反映。在最早的新闻照片出现之前，一个普通人只能看到那些发生于他身边的事情。而新闻图片，正如历史证明的那样，为人们翻开了一扇窗户，它使人们对整个世界变得愈加熟悉，对发生的新闻事件有了更多、更深刻、更全面的了解。1842年5月5日，在德国汉堡发生了一场已连续燃烧了四天的大火，当时以银版摄影术为各界拍摄肖像照的微细画家比鸥乌与史特尔茨纳，克制了很多困难，进入了这个当时震动世界的大火现场，拍摄了有关火灾遗迹的记录照片，真实地记录了火灾劫难以后的残暴场景，保留下了至今为人们公认的世界上第一次新闻摄影活动理论的第一张新闻照片。今天我们已进入了读图时代，人们对新闻摄影赋予了更高层次、更新的期望，同时也给摄影人提出了全方位的要求。摄影人面对数码网络时代赋予的挑战，要与时俱进，不断探寻求索和解决立体时代的视觉文化与新闻摄影相得益彰的问题。 一、在新闻摄影的拍摄手法上要树立观念创新的意识 摄影人在新闻摄影手法上往往跳不出老套的格局，严重制约着新闻摄影的发展。在新时期，一定要打破老式体制，以适应时代前进的步伐。 首先，突破新闻摄影的传统形式，创新新闻摄影的观念。新闻摄影的特性是霎时纪录，通过霎时的定格告知公众新闻事实，它是客观产品而不是主观的 艺术创作 。新闻摄影的采访拍摄，要强调加强采访，细心观察，迅速抓拍，对事实做出真实记录，浸透着摄影人对拍摄对象的考虑、领会和把握，展示出被摄者的情感，凸现出摄影人的思维。 1961年4月22日，戴维营天气阴冷，树木光秃，就职才三个月的肯尼迪总统，由于面临棘手的世界危机，在马尼兰总统别墅山庄求救于已隐退的前总统艾森豪威尔。当他们让记者照完相后，艾森豪威尔转过身对肯尼迪说： 跟我来，我知道一处我们能够谈话的地方 。所有在场的记者随即走开，只要美联社的记者保罗 瓦西斯看到肯尼迪和艾森豪威尔两人低着头沿着一条小径离去，看上去是那么的孤单，于是拍下了〔六十年代的诞生〕这一经典佳作，获得普利策摄影奖。作品没有扣人心弦的霎时，没有强烈夸大的构图，没有美妙优雅的光线，没有表情生动的人物，以至没有能够引发联想的典型环境标记，只要早春复苏的树林，蜿蜒前凸的狭窄石径，还有就是美国新任总统肯尼迪和前总统艾森豪威尔两个男人繁重的背影。当时的美国，正企图积极改变外部世界，向世界各地输出自在与民主，成了世界的宪兵。这张以思想内涵取胜的照片属于一位有思想的摄影人，他必需对1960年代美国所处的国际政治环境有深刻的认识，能力够在别人都放下相机的时候按下快门。两位美国总统的背影定格了1960年代初美国的政治环境，成为 思想高于技巧 的经典之作。这幅经典作品的诞生，就是摄影人在观念上突破了生硬的传统形式，让自己的视野得到了拓宽而产生的。 其次，在新闻摄影中观念创新还表如今拍摄手法的创新上。一幅好的新闻摄影作品当然首先得有好的主题，但拍摄手法的创新能给读者强烈的视觉冲击力，让读者想着、爱着、回味着，沉浸到新闻事件中去。 1980年，马耳他记者麦克 维尔斯在充斥天灾人祸的非洲大陆拍下了传世佳作〔乌干达干旱的恶果〕。作品以独特的构图、生动的形象冲击着人们的视觉，震撼着人们的心灵。自1980年代以来，非洲少雨，连年干旱，成千上万的人在饥饿中、在瘟疫中备受熬煎而走向死亡。很多记者在那里拍摄的镜头触目惊心，令人毛骨悚然。作品〔乌干达干旱的恶果〕很有代表性，作者没有一般化地去拍摄面黄肌瘦的难民，也没有表现寸草不生的干裂土地，而丰润的大空手和枯瘦的小黑手强烈比照镜头拍摄，表达出作者对于干旱恶果的强烈感受和向社会呼吁的热望。作者大胆的拍摄手法，充足运用视觉艺术的特点，让人们的视觉感受强烈而集中，使照片更具视觉冲击力。 二、新闻图片的摄影报道要具备新闻策划意识 新闻摄影图片详细、细致而且真实可信，对于以真实性为第一生命的新闻报道来讲，摄影图片毫无疑问的是最有效的新闻报道手段。进入新以来，随着厚报浪潮蜂拥而至，受众对读图时代的需求，图片的采取之多和篇幅之大都是空前的。虽说报纸不是画报，但图片报道正以独特的魅力在报纸版面上展示出它的风采。大图片、整版图面、图片专栏等不断出现。为了更好地利用新闻摄影的独特功能，充足发挥其主导作用，摄影人在新闻摄影报道中要树立新闻报道图片的策划意识。 一是要进行新闻图片报道的策划。这是一个对已经发生或将要发生的新闻事件怎样进行报道进行分析、构思，经过反复酝酿，调整，从多个报道方案中择选出最佳报道方案来加以施行