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《红字》的空间性建构 1 《红字》中的空间并置 弗兰克《现代小说中的空间形式》提出并置：即就场景的持续来说，叙述的时间流至少是被中止了：注意力在有限的时间范围内被固定在诸多联系的交互作用中。这些联系游离叙述过程之外而被并置着；该场景的全部意味都仅仅由各个意义单位之间的反应联系所赋予。[1] 以小说第二章中白兰示众时的所产生的幻象为例。白兰因在集市上示众时，接受众人冷酷的打量与侮辱性的言语，她通过回忆借以“逃避开现实的残酷压迫和痛苦。”[2]她回顾了自己一生中的重要节点。这一段回忆中，白兰示众时的时间仿佛静止了，而闪过的一幕幕的场景，如同一张张定格的照片，在每张照片中，时间也是静止的。这是“空间并置”形成的“在视觉中静止”的效果。直到白兰回过神来，发现自己仍然处于这个小镇上，面对着这个严苛的现实。这时，读者才体会到时间的流动。 描写丁梅斯代尔的梦境和幻觉的一章也产生了空间效果。当他再也不堪红字这个秘密的重负之后，恍惚地站到了那个白兰曾经示众的刑台上，于是“他的心灵上突然感到一阵极度的恐怖，仿佛全宇宙都在凝视着他赤裸的胸膛，盯住了他心房上那个红色的标记。”[2]，他不禁嘶吼一声，但又怕全城的人发现他的秘密。这时他出现了种种幻象——看到老牧师威尔逊从刑台前经过，他嫉妒想暴露自己的罪恶，几乎要叫喊出来对老牧师说：“我求你走上来，和我一起快乐地聚会聚会吧！”[2]当威尔逊走过之后，他想到明早