《夏目友人帐》中的哀恋孤寂之美.docxVIP

《夏目友人帐》中的哀恋孤寂之美 “好色”在本居宣长提出的“物哀”理论中占有很大的空间。并以“污泥浊水”与“纯白莲花”为喻,从而认为要欣赏莲花的独特魅力就必须要有污泥浊水之衬托。要懂得“物哀”之美须求于“好色”。本居宣长受“好色”风潮熏陶,从日本传统文化思想中试图发掘“好色”的深度与价值,不同以往的色道美学道路上挖掘蔓延,相反，它将“物哀”理论作为一件色彩鲜艳的外衣，用来包裹“好色”的积极情感含义。并提取审美理念精萃赋予其饱满的精神世界。对之反复品味、感叹,形成一种稍高层次的审美感触。从古至今,爱情的朦胧唯美为最常见的“物哀”体现,感人心知物哀,感知物哀,故情动于心。男人和女人的恋爱是“物之心”和“物之哀”,看到对方美丽而动心,就是感知“物之心”,女方能够品味男方的爱意,就是感知“物之哀”。是为“物哀”中最难忘的事。爱情主题对现代日本动漫产生了广泛的影响。宫崎骏、新海诚等日本知名动漫导演为爱情题材的感物悲人默默发挥巨大力量,从而为众多爱情动漫提供了独特“物哀”文化品格。日本动漫中的“物哀”与“色道”相辅相成,形成了日本文化的独特风景。 人与人,人与妖之间爱恋的孤悲在《夏目友人帐》中为最常见的一部分。多个爱情片段闪烁出复杂微妙的纤细情绪。主要表现在第一季第八集中的人类章史与妖怪萤的“哀恋”故事。影片情节展开的第一幕是章史孤独坐在森林湖边的背影,少男与女孩的故事徐徐展开。璀璨的烟火绽放在