西安交通大学中国现代文学史课件-第5章曹禺.pptxVIP

第5章 曹 禺西安交通大学《中国现代文学史》 曹 禺原名万家宝 ，从在母亲怀里时就开始受到戏曲的熏陶，给了他最初的对戏剧直观的感受。 南开中学开始了演剧生涯，舞台演出的经验，使他懂得了舞台，有了实践的经验。在清华大学的系统学习使曹禺的戏剧有了一个理论上的质的提升。1933年写成《雷雨》。曹禺一生共创作了14个话剧剧本（包括合著的）其中，《雷雨》《日出》和《原野》被称为曹禺的“三大杰作”。 曹禺创作的三个阶段第一阶段：从《雷雨》《日出》到《原野》。反封建与个性解放的主题在三个剧作中不断发展和深化。三部作品都是悲剧，共同的主题是揭露中国社会的封建性和黑暗性。第二阶段：从《全民总动员》到《桥》。现实性明显加强。《蜕变》《北京人》《家》等。第三阶段：从《明朗的天》到《王昭君》。都没能超过他以前几部优秀作品的水平 一鸣惊人的《雷雨》 一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多的巧合但却透露着必然的悲剧。蕴含着深刻的思想内涵和令人惊心动魄的艺术震撼力。 《雷雨》主要人物 周朴园是《雷雨》的中心人物。是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。他性格冷酷、自私、虚伪。重视自己家庭的秩序和自己在家庭中君临一切的地位，专横独断，唯我独尊。 《雷雨》主要人物 周朴园的形象意义在于：中国几千年来的封建制度有着一种可怕的力量，在封建半殖民地社会中成长的资产阶级，同封建阶级有着深刻的经济上和思想上的血肉联系。周代表的中国资产阶级具有顽固腐朽的封建性。 《雷雨》主要人物蘩漪是一位新旧结合的人物。她聪明、美丽、热情，有追求自由和爱情的强烈愿望，有“蛮性”的原始力量，又是封建家庭中的受害者。蘩漪是一个具有“雷雨”性格、“最使人怜悯的女人”。她身上交织着“最残酷的爱和最不忍的恨”。 蘩漪的悲剧有较深刻的意义，这个复杂性格人物的反抗，既有反对封建压迫争取民主的进步性，也带有自身的局限性。 《雷雨》的艺术成就精湛巧妙的戏剧结构——集中 鲜明生动的人物性格曲折跌宕的戏剧情节 简练精确的个性化语言 名震剧坛的《日出》 《雷雨》与《日出》比较：《雷雨》是“回溯式”结构，纵向描写，写的是封建专制对人的压抑造成的家庭悲剧，而《日出》是“横断面”的戏剧结构，写的金钱社会对人的毒化造成的社会悲剧。 名震剧坛的《日出》 《日出》的内容。《日出》对于“损不足以奉有余”的社会的揭露，主要是通过“不足”与“有余”两个社会阶层的对比来实现的。 《日出》人物 《日出》剧本人物众多，但全剧十五个人物中却没有一个可以统帅全剧矛盾的主角。陈白露虽是全剧的主人公，但她只是一个贯串人物。作为一个处于舞台中心的贯穿人物，她的悲剧形象展示了剧本的灵魂。一方面，她清醒，有正义感，仍保留着对生活的一丝热情；另一方面，她沉沦、堕落，无力摆脱资产阶级腐朽的享乐生活和对金钱的依赖。 别具一格的《原野》 一改曹禺以往所擅长表现的都市生活，而去写一个发生在旧中国农村中的复仇故事。《原野》是曹禺写的最深、最富争议，也是最好的一部戏其思想深度、艺术成就超出《雷雨》《日出》。 《原野》在三十年代中国北方农村。秋天的原野上，一个衣衫褴褛的中年汉子，拖着疲惫的身体来到了已经死去的恶霸焦阎王家。仇虎的到来立刻引起了焦阎王孀妇焦氏的警觉；多年前，焦阎王杀害了仇虎的父亲，霸占了仇家的田产和仇虎的未婚妻金子、害死了仇虎的弱妹，打断了仇虎的一条腿并将仇虎送进了牢狱。仇虎的到来宛如平静的水面投进了一颗巨石，在焦家激起巨大的波澜……于是，一个复仇的故事，夹杂着多重爱恨情感，在原野上就此拉开了序幕。最终，仇虎和花金子对美好生活的向往、对爱情的热烈追求，在残酷的现实面前都被击得粉碎。 别具一格的《原野》1、《原野》是曹禺在戏剧创作上的一次新开拓。用浪漫主义、象征主义等手法，表现了这个传奇故事。 2、一部悲剧却写得像散文诗般凄美、悲壮、浪漫。人物形象栩栩如生。仇虎的形象中有一股“原始的力”，剧本通过内外两种冲突来塑造仇虎的形象。在他身上交织成两种戏剧冲突：一是复仇杀人，一是杀人后的自责负罪感。花金子是一个满怀着狂热的青春激情，而又风流、泼野的女性，她的性格是在与仇虎的激情的呼应中得以展示的。 曹禺戏剧的最高成就—《北京人》 三幕剧。以曾家的经济衰落为线索，串连起全剧的矛盾冲突，展示了家庭中善良与丑恶、新生与腐朽、光明与黑暗的冲突。通过这些冲突反映了封建主义精神统治对人的吞噬，人们在这种精神统治下对人生的追求以及这种精神统治的破产 。 出色的创造—《家》既忠实于原著的精神又有独特的创造性。以觉新、瑞珏、梅小姐