第13章　走向“文革文学”.pptVIP

国内外经典教材名师讲堂洪子诚《中国当代文学史》主讲教师：刘月悦第13章 走向“文革文学” 　　一、1958年的文学运动 1958年的文艺运动，其理念和运动方式与后来“文革”开展的文艺运动有内在的逻辑关联和相近的形态。因此，可以将“大跃进”的文艺实践，看做是走向“文革文学”的重要步骤。 1. 1958年初，文艺界反右派斗争结束时，发表由周扬署名的总结性文章《文艺战线上的一场大辩论》。 毛泽东审阅时做了修改，他把1957年的反右运动，称为“一次最彻底的思想战线上和政治战线上的社会主义大革命”，说它“给资产阶级反动思想以致命的打击，解放文学艺术界及其后备军的生产力，解放旧社会给他们带上的脚镣手铐,免除反动空气的威胁，替无产阶级文学艺术开辟了一条广泛发展的道路”。 2．1958年，毛泽东发表了一系列有关文艺的主张。 （1）提倡大力搜集民歌。 （2）提出了革命现实主义和革命浪漫主义相结合的“创作方法”。这为一种新的文艺的构建，提供了理论、方法的基本依据。 （3）在1958年，这种新的文艺形态，在开始的一段时间里，被称为“共产主义的文学艺术”。这种文艺，在创作思想和艺术方法上，突出了本来包含在“社会主义现实主义”这一命题中的“浪漫主义”。 　　3．当时文学界的领导者(周扬、郭沫若、茅盾、邵荃麟等)参与这一文学思潮的倡导和推动： （1）提出“文艺也要大跃进”，制订“文艺工作大跃进32条(草案)”。 （2）开展“开一代诗风”的“新民歌运动”，编辑出版仿照“诗三百”体例韵《红旗歌谣》。 （3）发动对“两结合”创作方法的讨论，提倡“歌颂大跃进，回忆革命史”的创作题材和主题，等等。 （4）但这一文学路线实施的后果，也使他们感到不安。 4. 在60年代初，在经济、政治的“大跃进”遭遇严重挫折之后，开始实施“调整”的退却政策。 借助这一时机，在一些较为务实的国家领导人的支持下，文艺界有计划地对激进的文艺路线进行调整，其着重点在两个方面。 （1）文学与政治的关系 ①在文学的“服务对象”上，用“最广大的人民群众”来替换“工农兵”概念，以削弱、模糊其阶级的规定性。 ②批评文学对政治的简单依附，适度维护文学“特质”，防止政治对文学的完全取代，在文学服务于政治的框架内，有限度地承认作家在题材、人物、风格、方法上选择的某种“自主性”。 （2）全面审度1958年以来成为文学思潮和“创作方法”核心的“革命浪漫主义”，提出“现实主义深化”和重视体现历史复杂性的“中间状态”人物的创造，来重提文学的“真实性”。 　　二、文学激进思潮和《纪要》　　1．文革前的文学激进思潮 （1）1962年秋天，毛泽东提出了“千万不要忘记阶级斗争”的口号。从次年开始，在思想文化界开展了持续多年的，范围广泛(涉及哲学、经济学、史学、文学艺术等)的批判运动。 （2）这期间，毛泽东对文艺问题做过两次“批示”，对50年代以来的文艺状况，特别是文艺界的领导者，发出严厉的指责。 　　①在1963年12月12日的“批示”中，他认为“戏剧、曲艺、音乐、美术、舞蹈、电影、诗和文学”等，“问题不少，人数很多，社会主义改造在许多部门中，至今收效甚微。许多部门至今还是‘死人’统治着”，“许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心提倡社会主义的艺术”。 ②在1964年6月的另一次“批示”中，批评全国文联和所属各协会，以及“他们所掌握的刊物的大多数”，“十五年来，基本上(不是一切人)不执行党的政策，做官当老爷，不去接近工农兵,不去反映社会主义的革命和建设。最近几年，竟然跌到修正主义的边缘。如不认真改造，势必在将来的某一天，要变成像匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体”。 （3）在“文革”发生前的三年多里，涉及文艺的批判： ①理论方面有主要针对邵荃麟的“写中间人物”论，以及“写真实”、“现实主义深化”等主张。 ②创作方面，最初从批判电影《北国江南》(阳翰笙编剧，沈浮导演)开始，扩展至《林家铺子》(夏衍编剧，水华导演)、《兵临城下》(白刃、林农编剧，林农导演)、《抓壮丁》(吴雪、陈戈等编剧,陈戈导演)、《逆风千里》(周万诚、方徨编剧，方徨导演)、《早春二月》(谢铁骊编剧、导演)等。 　　③“文革”期间，被列为批判对象的电影还有《燎原》《怒潮》《红河激浪》《洪湖赤卫队》《革命家庭》等。批判的核心问题之一，是对中共领导的革命的“歪曲”叙述，认为这些影片或为30年代的“机会主义路线”翻案，或为“党内走资本主义道路当权派”(指彭德怀、刘少奇、贺龙等)“树碑立传”。 ④受到批判的小说有《三家巷》《苦斗》《赖大嫂》《