第8章　对历史的叙述.pptVIP

国内外经典教材名师讲堂洪子诚《中国当代文学史》主讲教师：刘月悦第8章　对历史的叙述 　　一、革命历史小说　　1．概念　　50年代开始，就有“革命历史题材”的概念出现。1960年，茅盾在中国作协第三次理事会(扩大)会议的报告使用这一概念时，不仅指《红旗谱》《青春之歌》这类作品，也包括写鸦片战争(电影文学剧本《林则徐》)、辛亥革命(《六十年的变迁》《大波》)的创作。不过，在50至70年代，说到现代中国的“历史”，指的大致是“革命历史”；而“革命”，在大多数情况下是指中共领导的革命斗争。 鉴于这种情形，80年代以后有研究者使用了“革命历史小说”的概念，指出这一文学史命名所指称的“历史”具有“既定”的性质，是“在既定的意识形态的规限内，讲述既定的历史题材，以达成既定的意识形态目的”。也就是说，讲述的是中共发动、领导的“革命”的起源，和这一“革命”经历曲折过程之后最终走向胜利的故事。 　　2. 主要作品　　长篇：《腹地》（王林，1949）　　《战斗到明天》（白刃，1950）　　《铜墙铁壁》（柳青，1951）　　《风云初记》（孙犁，1951～1963）　　《保卫延安》（杜鹏程，1954）　　《铁道游击队》（知侠，1954）　　《小城春秋》（高云览，1956）　　《红日》（吴强，1957）　　《林海雪原》（曲波，1957） 　　《红旗谱》（梁斌，1957）　　《青春之歌》（杨沫，1958）　　《战斗的青春》（雪克，1958）　　《野火春风斗古城》（李英儒，1958）　　《烈火金刚》（刘流，1958）　　《敌后武工队》（冯志，1958）　　《苦菜花》（冯德英，1958）　　《三家巷》（欧阳山，1959）　　《红岩》（罗广斌、杨益言，1961）　　《刘志丹（上卷）》（李建彤，1962～1979） 短篇：　　《山地回忆》(孙犁)　　《百合花》(茹志鹃)　　《黎明的河边》(峻青)　　《党费》(王愿坚)　　《三月雪》(萧平)　　《英雄的乐章》(刘真)　　《万妞》(菡子) 3. 作者特征 “革命历史小说”的作者，大都是所讲述的事件、情境的“亲历者”。　　（1）能够使用文字的“亲历者”自然有追忆这段光荣历史的愿望；　　（2）这一写作不仅是个体经验的表达，更是参与了“革命”叙事在当代的“经典化”进程。因而，涉足这一领域的“资格”和“条件”受到了严格的限制。 4．革命历史题材的意义　　（1）以对历史“本质”的规范化叙述，为新的社会、新的政权的真理性作出证明，以具象的方式，推动对历史既定叙述的合法化。　　（2）为处于社会转折期中的民众，提供生活、思想的意识形态规范。 　　“在反动统治时期的国民党统治区域，几乎是不可能被反映到文学作品中间来的。现在我们却需要去补足文学史上这段空白，使我们人民能够历史地去认识革命过程和当前现实的联系，从那些可歌可泣的斗争的感召中获得对社会主义建设的更大信心和热情”。　　　　　　　　——邵荃麟《文学十年历程》 　　二、“史诗性”的追求　　“史诗性”在当代长篇小说中主要表现为：　　①揭示“历史本质”的目标；　　②在结构上的宏阔时空跨度与规模；　　③重大历史事实对艺术虚构的加入；　　④英雄“典型”的创造和英雄主义的基调。 长篇《保卫延安》《红日》《红旗谱》《红岩》，以“一代风流”为总题的《三家巷》《苦斗》等，都显示了作家的这种创作追求。 1．杜鹏程《保卫延安》 （1）主要情节 小说的故事背景发生在1947年3月，胡宗南率十万兵力围攻陕北的中央根据地延安，小说以某部一连连长周大勇为主要人物形象，描写一大批解放军指战员经过艰苦卓绝的战斗，终于取得全面胜利的故事。 从普通战士到各级指挥员，直到彭德怀副总司令，小说塑造了人民解放军的英雄群体形象。 其中，青化砭、蟠龙镇、沙家店等战役，是情节的重点。 （2）艺术特点　　①情节跌宕起伏，紧张而富有戏剧性。　　②在紧急的战争氛围中刻画人物形象，通过行动来展现人物性格，特别是展现英雄无畏的革命精神。　　③对暴力的纪实性呈现。　　　④这部小说在当时因写到彭德怀副总司令而显出大手笔的气派。将有影响的历史人物作为艺术形象加以正面刻画，这在此前的中国现代小说中并不多见。　　 　　⑤局限性：单一的意识形态视角和单一的、缺乏变化的叙事方法，使作品无法注意具体战争场面之外的生活情景，也无法让持续紧张的叙事节奏得到适当放松。 2．吴强《红日》　　（1）概述 吴强（1910～1990），原名汪大同，江苏涟水人。1933年在上海参加左翼作家联盟，抗战爆发后于1938年参加新四军，1939年加入中国共产党。解放战争期间参加莱芜、淮海等著名战役。解放后，历任华东军区政治部文化部副部长。 　　1952年转业到地方，曾任上海市