色彩构成-第六讲(调性)-新.pptxVIP

色 彩 构 成;第六部分 以冷暖关系为主的色构知识及其它色彩的对比关系 ;第三页，共五十页。;色彩的冷暖对比在色彩艺术中具有丰富的表现力，伊顿认为冷暖可以用一些相对应的术语来表示： 冷色：透明、镇静、阴影、稀薄、空气感、遥远、轻的、潮湿。 暖色：不透明、刺激、日光、浓密、土质感、近傍、重的、干燥； 冷暧对比色在色相坏上的两端，冷极色蓝、暖极色橙，红、黄为暖色，红紫、黄绿为中性微暖色，青紫、蓝绿为中性微冷色。 我们可以从冷暖区域彩色示意图小总结出以下几点： （1）冷暖的极色对比为冷暖感觉的最强对比。 （2）冷极色与暖色的对比，暖极色与冷色的对比为冷暖的强对比。 （3）暖极色、暖色与中性微冷色；冷极色、冷色与中性微暖色的对比为中等对比。 （4）暖极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色与中性微冷色的对比为弱对比。 如果介入了明度、纯度的变化，色彩的冷暖也会随之变化。;色彩的冷暖对比影响远近空间距离关系。因此，运用冷色在心理上具有后退收缩感、暖色具有前进扩张的视觉规律来加强画面的深度是常用的艺术处理手法。 运用色彩的冷暖对比不仅可以增强远近距离感，而且可以加强色彩的艺术感染力。色彩的明暗对比虽然能强化素描层次，但是易于单调乏味，如果同时采用冷暖转换，冷暖调节画法，那么色彩效果就会更显得生动活泼。 ;第六页，共五十页。;;建筑上的冷调应用;二、亮调与暗调 这类色调的应用，一是以无彩色系为主调色，二是有彩色与无彩色的对比色调，三是有彩色系的色调。 明度可以组织成不同对比效果的色调，如亮调和暗调的配置，以亮调为主，配以少量的暗色，可呈现明快、爽朗、对比鲜明的色彩效果。 色相感强纯度高的色调介入少量的含灰色可形成鲜亮的、活泼的效果，又不失稳重和安定。 纯色相与暗色调也形成一种厚重强烈、有力度、艳丽、华贵、辉煌的色彩效果。 如果以纯黑白色与纯色调组合配置，可以衬托出纯色的鲜艳，又不失明快且对比强烈的视觉效应。 亮调与暗调或灰调，均需在面积对比上占绝对优势，形成视觉上明显强烈的印象。 ? ;以亮调为基调的招贴设计;亮色调设计作品;以暗调为基调的油画作品 安格尔——摩依蒂赛尔夫人像;暗色调书装设计作品;强调黑白灰调性构成的招贴设计;纯黑白色与纯色调组合;三、纯调与浊调的调性表达 纯度是影响色彩感情效应的主要因素。;纯调与浊调的调性表达;第十八页，共五十页。;不同纯度的调性表达;四、 其他对比 1、面积与色彩对比 色彩对比中，面积的变化对对比的影响至关重要，一个色彩是否能形成主色、主调，它在整个色彩区域与其他色面积的比例可以起决定性的作用。当一种色彩或这种色彩为主构成的色调在画面上占有最大面积时，画面的色调就随之形成。反之，要改变一幅作品的色调，基本手段就是改变色彩的占有面积。 色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比例的对比。色彩构图时有时感觉某色太跳，而另一色则力量不够，难以在视觉上引起注意，这样除了改变色相、纯度、明度外，对色彩所占据的面积上引化就至关重要了。 而暖色具有膨胀感，看起来会比实际面积大，冷色具有收缩感，看起来会比实际面积小。在微调时应该注意形状与色彩对比。 ;歌德把一个色相环分成36等份，以面积的多寡表示色彩的力量比，图中黄占3份，橙占4份，红占6份，绿占6份，蓝占8份，紫占9份。从而得出：上述色彩的面积对应与明度比例成反比关系，例如：黄色与紫色、红色与绿色的明度与面积关系。面积对比在色彩构成设计活动中的影响力和制约力是非常大的，有时甚至是决定性的。 另外，距离与面积也有很多讲究，应该充分考虑进去。;面积与色彩对比;第二十三页，共五十页。;第二十四页，共五十页。;第二十五页，共五十页。;第二十六页，共五十页。;第二十七页，共五十页。;2、形状与色彩对比 在心理学上，把由一种感觉引起的另一种感觉叫作共感觉或副感觉。色彩的副感觉之一就是色彩的形状。伊顿认为红、黄、蓝三原色恰好与正方形、正三角形、正圆形符合。 正方形象征着物体的稳定与重量，有一种实在感。红色饱满、浓郁的视觉特征符合正方形的安定、重量与充实，红色具有扩张感，正方形的四个内角就象指向四方的箭头一样，正方形同样具有扩张性。 正三角形在这三个形体中明显地消瘦、锐利、分量最轻、富有刺激性。黄色的特征是明亮醒目、锐利快速，在三原色中黄色最富有刺激性。 圆在所以形状中最为详和。使人感到轻快、流畅、漂浮并且没有紧张感。兰色使人想到天空、大海、空气和水，这与轻快流畅、轻松漂浮的圆形相吻合。 ;三原色的形状状共感觉一经确定，作为间色的橙、绿、紫的形状也就应运而生：橙色为介于正方形与三角形间的梯形；绿色为圆与三角形之间的球面三角形形，紫色为介于正方形形与原形间的那种椭圆形。;第三十页，共五十页。;康定斯基把运动感与色彩联系起来，黄色象征离心