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? 4、自编稿件 5、编排节目 6、保证安全播音、电话畅通 7、处理听众来信 第六十三页，共一百一十七页。 ? 1.电视新闻的编辑基础 1）电视媒体的特性： 2）电视传播 系统构成 视觉表意系统 独立影视 时空系统 视觉语言：画面、照片、屏幕文字、 动画、图表等 听觉语言：解说词、音乐、音响 电视时间 电视空间： 声画传播（用画面说话、再构时空、突破画框等） 第六十四页，共一百一十七页。 ? 3）电视的时空建构 （1）电视的空间： ①概念：是指一种空间知觉，是观众对屏幕空间的感受，是心理的、运动的、开放的，并不是物理呈现。 ②电视空间的 构建途径： 视觉空间知觉：距离（近、中、远）+变焦（广角、 普通、望远） 听觉空间知觉：远近，画外+画内 第六十五页，共一百一十七页。 ? 3）电视的时空建构 （2）电视的时间： ①概念：电视的时间指的是电视节目中通过明确而又难以觉察的空间运动方式组织起来的过程。电视时间通过切换镜头组接起来。 ②电视时间的形态： 实在时间：单镜头空间调度改变心理时间 延长时间：不同角度镜头连接、插入其它 镜头 省略时间：划、隐显、淡入、淡出，字母、 年代、日历、图形等 第六十六页，共一百一十七页。 ? 4）电视镜头的组接与段落转换 镜头：是从开机到关机所记录下来的画面，是构成电视的基本元素。 电视编辑：把单个镜头按一定顺序进行组接。 （1）蒙太奇：组合与顺序 （2）镜头组接技巧： ①画面剪辑点：把不同镜头的画面相连接，构成一个完整的动作或者概念。即两个画面的连接点。包括： 动作剪辑点：形体动作 情绪剪辑点：心理动作 节奏剪辑点：内容变化 第六十七页，共一百一十七页。 ? 4）电视镜头的组接与段落转换 ②镜头长度： 判断标准：观众获得信息获取程度，即看清楚了没有 参考因素 （主体）： 内容长度 布局长度：位置、动静、光线、运动速度 景别长度：特写（1-2秒） 近景（2-3秒）中景（3-5秒）远景（8-12秒） 情绪长度 第六十八页，共一百一十七页。 ? 4）电视镜头的组接与段落转换 ③组接规则 画面内容的逻辑性 （外在、内在） 动作衔接连贯：如动接动，静接静 景别角度和谐：循序渐进 影调色调统一 轴线规律：方向轴线、关系轴线 第六十九页，共一百一十七页。 ? 4）电视镜头的组接与段落转换 ④运动连贯的组接方法： A. 主体动作剪辑 消失剪接 内容呼应的地方 封挡剪接 出画入画 变化的地方：表现动的倾向、静的倾向 动作的静止或结束点 第七十页，共一百一十七页。 ? 4）电视镜头的组接与段落转换 ④运动连贯的组接方法： B.镜头运动组接 固定（机身、机位、镜头焦距）镜头组接：静止寻求一致，运动寻求变化瞬间和动作完成。 运动镜头组接：前起后落、速度一致 固定镜头与运动镜头组接 第七十一页，共一百一十七页。 ? 4）电视镜头的组接与段落转换 （3）场面的转换： ①理论依据：视觉连续性和心理隔断性。运用画面相似、内容逻辑、动作连贯减弱内容的断裂感，达到连续性效果。 ②划分依据 ③转场的方法 时间转换：日夜、四季 空间转换：内景、外景 情节转换：开始、发展、转折、高潮、结局 特技转场：切、化、淡入、淡出、划、叠、数字特技等 镜头自然过渡：过相似、逻辑等过渡因素 第七十二页，共一百一十七页。 ? （二）音响的编辑 1、音响的类型 实况音响 口头报道 诱发音响 第七十三页，共一百一十七页。 ? 2、音响的插入 同一节目中分别插入三种音响 只插入诱发音响 只插入记者的口头报道 只插入实况音响 第七十四页，共一百一十七页。 ? 3、剪辑与音响混合 （1）剪辑 应在音响的自然停顿处进行剪辑 最好不要把原来讲话的顺序颠倒 不能在一个人说话情绪上升或谈话停留在一个升调时剪断 不要把磁带剪辑太短 第七十五页，共一百一十七页。 ? 例：记者：您好，我是某某电台的记者，我叫王恒。今天我想请你谈谈为什么在洪水到来以前，没有及时向居民通报情况，我们下面将要录音，你可以开始。 市政委员：关于这个问题我们正在进一步调查。我们今天晚上开会时，我是要问清楚这个问题，为什么在洪水到来之前不告诉居民它们的家可能被洪水