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电视专题节目的发展趋势之二： 电视专题娱乐化趋势 美国纪录片导演摩尔说，实际上他首先赞成的是娱乐，而且这种娱乐忠实于历史的本质。 推荐阅读：《娱乐至死》 第一页，共十七页。 第一节 电视专题娱乐化符合电视体制商业化逻辑 一、娱乐是电视的基本功能，它为大众带来“快感”，为经营者带来高收视率。 英国学者费斯克认为，观众在看电视的时候变成“快感”生产者，这种快感主要来自： 一是“躲避式快感”，即观众在看电视的过程中，能忘记（躲避）日常生活中的较为低下甚至卑微的社会地位和现实； 一是“生产意义所带来的快感”。尤其是观众生产出和电视传播者相悖的意义时候产生的快感，也就是对电视的意识形态进行相反的解读，这种“悖离”给观众带来巨大的快感。 第二页，共十七页。 二、电视专题娱乐化的表现： 1、内容选择上，愈发注重报道那些有娱乐色彩的新闻，在电视新闻（专题）价值取向中，趣味性的因素占有越来越重要的分量； 2、形式开拓上，用娱乐的手法来结构叙事，比如强调矛盾冲突和情节的曲折，玩弄叙事技巧，用倒叙、平行蒙太奇等方式来增加悬念。 此外，还可以通过遵循某些虚拟的逻辑来构造一些比真实看上去还真实的电视景观，这就是鲍德里亚所说的“仿像”。比如专题片中对过去时空的再现重构、真人秀节目中的虚拟竞争等。 第三页，共十七页。 “仿像”是法国哲学家鲍德里亚理论中的一个核心概念，它是指媒介营造了一个和现实世界无涉的纯粹的符号世界，它符合人们头脑的想象和虚拟的逻辑，因此给人感觉比真实更加真实。当代社会中的影像文化由于其纯然的虚拟性正在成为一个巨大的仿像。（《电视文化的观念》2006：75） 第四页，共十七页。 三、概念界定： 作为一种电视创作理念，所谓纪录片娱乐化，就是借鉴故事片和电视剧等艺术形式的手法和技巧，用讲故事的方式，生动活泼地把纪录片呈现给观众。想方设法提高纪录片的观赏性、趣味性、可视性。 第五页，共十七页。 第二节 电视专题娱乐化创作技巧 一、人物具有娱乐性（表演欲） 一部纪录片是否好看取决于很多因素：如故事情节、矛盾冲突、拍摄环境、画面构图、音乐音响、制作精良等。但是如果选拍的人物很有特性，很适合画面表现，或者被摄者很愿意在镜头前表现自己，那么这部纪录片一定好看。 连云港电视台拍摄的《安娜与“猴王”》 第六页，共十七页。 《安娜与“猴王”》，纪录的是一个在连云港工作的叫安娜的法国人，为了帮助中国申办奥运，并使“美猴王孙悟空”能够成为奥运吉祥物，整天 拿着孙悟空模型，串街走巷进行宣传。最有“看点”的是，她把自己打扮成孙悟空耍给群众看。很胖的外国女人，本来就于孙悟空毫不相干，当她硬把自己打扮成孙 悟空模样的时候，观众自然会长时间捧腹大笑。在这部15分钟的纪录片中，更好看的还有安娜与一个耍猴人在一块玩耍的情节：猴子与主人建立了很深的感情，猴 子在主人身上爬上爬下很是自如。当安娜把猴子抱在自己怀里的时候，就很不是那种情况了。猴子一会拽安娜的衣服，一会拽安娜的头发，没有给安娜一点安静的时 候。实际上是猴子在戏弄安娜……这部纪录片的成功，主要取决于被摄主人公——安娜的这个人物很有表演欲。只要摄像机对着她，她浑身上下就有看不完的趣味故 事。 第七页，共十七页。 二、故事情节具有娱乐性 并不是所有选题都适合娱乐化处理，要选择那些有趣、幽默、搞笑、富含各种另类艺术气氛的题材。如浙江卫视拍摄的《阮奶奶征婚》 第八页，共十七页。 比如浙江卫视拍摄的《阮奶奶征婚》，表现的是安徽一 位82岁的阮奶奶，在报纸上刊登征婚广告，在全国选老伴的故事。广告刊登后，阮奶奶家几乎每天都有“有心人”来访。有70多岁的，有80多岁的，还有90 岁的。这些“男士”带着不同的礼物，穿着不同年代的服装，怀着不同的心情来到阮奶奶家征婚。节目中出现的第一个征婚人，是个知识分子，一幅高贵的眼镜下透 着稳重。而阮奶奶是直人快语，把自己以做咸菜卖为生的家境，和找老伴的条件，在见面不到5分钟的时间里一股脑地说出来了。阮奶奶在相见另一位她认为“比较 对心思”的“对象”的时候，则把话题转到了身体上，她向对方不止一次地表白自己身体如何如何好，每天能干多少多少活。最后阮奶奶相中了75岁、家住南京的 李伯伯，而且当天就跟着“老李”去了南京……观众是在欢乐愉悦中观看这部15分钟的纪录片的，节目结束的时候观众还有意犹未尽的感觉。 第九页，共十七页。 三、后期创作娱乐化电影故事片、娱乐电视片的各种艺术手段都可以“拿来主义”。如悬念、对比冲突、电影拍摄手法、导演手法、制作手法、音乐歌曲等等。 1990年迈克尔.摩