【美术课件】第15课 权力与理性 —17、18世纪西方美术 课件 高一美术人教版（2019）美术鉴赏.pptxVIP

第十五课 权利与理性 17、18世纪西方美术;巴洛克艺术;艺术背景：从样式主义到巴洛克的过渡;帕米贾尼诺（Parmiginino，1503～1540），《自画像》（1524），变形，手大头小，似凸透镜效果，专注远处，描写心理。《长颈圣母图》（约1535，佛罗伦萨乌菲兹美术馆）。 ;2、雕刻 契里尼（Benvenuto Cellini，1500～71），代表作《弗朗西斯一世的盐罐》，金和珐琅制（1539～43，维也纳艺术史博物馆），是谈话间放在桌上的器物，目的不在实用，而在显示主人有修养。雕像变螺旋型，四方八面可以欣赏，用三度空间表现人体。;波隆尼亚（Bologna，1529～1608），代表作《沙宾女人被绑架》（1583，佛罗伦萨蓝齐画廊），也是螺旋型，大理石制。 ;3、建筑 瓦萨里（Vasari，1511～1592），建筑上许多单元就象样式主义中的人体一样，变得没有劲，缺乏内发的力量感，并且各部门间的关系显得有点“矫柔造作”，例如《乌菲兹办公室》（1560）。瓦萨里所写的《艺术家传记》是欧洲第一 部艺术史著作，内容有关意大利的文艺复兴。;一﹑巴洛克艺术概念 ;十七世纪欧洲强权扩张，掠夺海外殖民地累聚巨富，生活上提倡豪华享受，因此对建筑、音乐、美术也要求豪华生动、富于热情的情调。 十七世纪欧洲有新旧教的权力之争。旧教势力用暴力镇压信徒，再积极利用艺术思想形态──巴洛克，去迷惑﹑征服人心。 巴洛克艺术不排斥异端的感官喜悦，亦忠实于基督教的世界观，故亦是“基督教化的文艺复兴”。;2、词源与含义;3、巴洛克艺术的特质;二﹑巴洛克艺术的表现;米开朗基罗助手维纽拉（Vignola，1507-1673）和戴拉·伯达（G. dellaporta C.1537～1602）在1568～1584年间完成的罗马《耶稣教堂》，被公认为是从样式主义转向巴洛克的代表作。这座教堂内部突出了主厅和中央圆顶，加强了中央大门的作用，以其结构的严密和中心效果的强烈而显示了新的特色。因此，耶稣教堂的内部和门面，后来都成为巴洛克建筑的模式，又可称为“前巴洛克风格”。 ;圣彼得大教堂 贝尼尼;十七世纪早期巴洛克建筑代表是马德诺（C. Maderno，1556～1629），在1607～15年完成米开朗基罗未完成的《圣彼得教堂》（1607-15，罗??梵蒂冈），他用戏剧性的方式强调正门，例如由扁平的方柱变为半圆柱，再变为四分之三圆柱，使建筑的立体塑形复杂多变，动态强烈。他所设计凸出的门面或深凹的门面，都使得教堂和前面广场上的空间能更进一步的连接起来。;十七世纪盛期巴洛克建筑最伟大的大师是贝尼尼（G L. Bernini，1598～1680），以雕刻家而兼精建筑，在1624～33年间完成置于圣彼得大教堂内的青铜华盖，是一座高达二十九米的巨型幕棚，以四根螺旋形雕花大柱支撑盖顶，雄伟而又华丽（很像布景装饰）。又为圣彼得大教堂设计了门前双臂环拱形的广场和柱廊（1657），使它成为西方最美的广场建筑之一。 ;西欧诸国的巴洛克建筑又结合各地的特点而各有所长，如英﹑法等国带有较严谨的色彩，例如巴黎凡尔赛宫（1669～85），德国南部则华丽辉煌达于极致，西班牙及其统治下的拉丁美洲也是巴洛克的沃土之一。 ;2、雕刻;最著名的是贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini，1598～1680）的名作《圣泰雷莎（St.Theresa）之幻觉》（1645～52，罗马圣马利亚教堂），是宗教性和官能性的结合，欣赏这类雕像要搭配建筑﹑绘画一起观看，以产生视觉上的幻觉。这种风格也影响西欧各地。;其它名作如《四河喷泉》（局部图，1648-51，罗马Navona广场）、《大卫》（David，1623-24，大理石，高170cm，Galleria Borghese，Rome）。 ;《四河喷泉》;法国巴洛克雕刻大师有： 普杰（P.Puget，1620-94）的《克罗托那的米罗》（1671～83，巴黎罗浮宫）。 柯塞沃克（A.Coysevox，1640～1720）的《勒布兰半身像》（1676）、《路易十四半身像》（1680，凡尔赛宫）。;3、绘画;代表作有《在以马杵斯吃晚餐》（1601，，伦敦国家画廊）、《埋葬基督》（1604，梵蒂冈美术馆）、《水果篮》（静物，1596，46×64.5cm，米兰，谙布罗西阿纳美术馆）、《酒神》（1597，佛罗伦萨乌菲兹美术馆）。个性狂野、暴躁、易怒，命短，他要脱离陈规，重新思考艺术，风格上被称为“自然主义者”。;卡拉契（Carracci，1560～1609），勤练古典美，代表作祭坛画──《圣母哀悼基督之死》（1603，92，8x103，2cm，伦敦国家画廊），画中光线照耀在救主形体上，与整体引发观者情感的手法，都属巴洛克式的，构图简单和谐，有点感伤性，但