《雕塑》第六章 金属雕塑.ppt

本章目录 第六章 金属雕塑 第一节 金属雕塑发展历史 第二节 金属雕塑制作 第六章　金属雕塑 第一节 金属雕塑发展 一、中国金属雕塑发展 （一）先秦青铜雕塑 中国早在新石器时代晚期就已经出现了铜制品，包括红铜、黄铜和青铜。 到了商周和春秋战国时期，青铜占据主导，就是常说的“青铜时代”。青铜是红铜与锡按照比例合成。 第六章　金属雕塑 这个时期模铸法、失蜡法、焊接法、冷热锻法，还结合应用金银错、虾泡镶嵌、髹漆彩绘等其他装饰工艺。几乎所有的金属工艺技术都已经出现了，所以技术对中国金属雕塑来说不是难题。青铜作为当时的贵重材料，被统治阶层和贵族占有，青铜雕塑也是为其所作。 这个时期最值得一提的金属雕塑当数商周青铜礼器上的浮雕、四川成都三星堆青铜雕塑和战国铜雕。（见图6-1至图6-4）。 第六章　金属雕塑 第六章　金属雕塑 （二）秦汉铜雕 相传秦朝曾制作“十二铜人”立于宫廷，后被销毁而不存。（见图6-5）。 东汉多铜马，甘肃威武擂台东汉墓出土青铜车马仪仗俑中有一件俗称《马踏飞燕》（又称《铜奔马》、《马超龙雀》）的雕塑，在构图和动态上非常讲究，可谓“四两拨千斤”，做出了马的飞跃感。对于重量感的雕塑来说，这是非常难得的。 我国北方的匈奴族和云南的滇族也有一些雕塑感极强的铜带饰、铜扣饰，一般都具有极强的地域感和民族本色（见图6-6）。 第六章　金属雕塑 第六章　金属雕塑 （三）魏晋南北朝以来的金属雕塑 从东晋开始，出现了一些有名的雕塑家，与同时期的石雕佛像保持着较为一致的风格，但相比之下没有那么大的体量。这是工艺的限制和材料的贵重以及用途的差异使然。如东晋时期的《鎏金菩萨立像》和北魏的《金铜释迦立佛像》（见图6-7）一般是用于室内，作为摆件来供奉。 第六章　金属雕塑 唐代的金属工艺非常发达，金、银使用增多，创造了浮雕般艺术效果的金银錾凿工艺。 （四）现代金属雕塑 直到20世纪初，中国现代雕塑的开拓者，如刘开渠、滑田友、王临乙等从西方学习了西方古典雕塑艺术，这时有一些青铜纪念碑人像问世，但因为铸造技术和经费上的要求，除非政府委托，艺术家个人铸造青铜雕塑是很少的。（见图6-26至图6-28）。 第六章　金属雕塑 第六章　金属雕塑 二、西方金属雕塑的发展 西方古代雕塑以石雕为主流，青铜材质的雕塑不过是在泥塑和石雕上翻制所得，因而在风格上没有因为材料的不同产生决然的差别。装饰类的金属雕塑大多只能归入工艺品。 现当代金属雕塑艺术发展，以铸造、焊接、锻造为三大主要手段。 变革发生在20世纪20年代，由金属焊接工艺和立体派理念结合引发。立体主义在绘画中的实验产生了一个新的艺术概念——构成。（见图6-29至图6-33） 第六章　金属雕塑 第二节 金属雕塑制作 一、金属铸造 金属铸造是利用金属材质高温下成液体、可流动的特性，再浇铸于雕塑模具之中的加工技术。 铸造是传统的金属雕塑制作手段，中国和西方都有长期的实践，拥有极为娴熟、高超的技术。首先来了解一下最常用于金属雕塑铸造的金属材料。 第六章　金属雕塑 （一）铸造材料 1．青铜 2. 铝 3. 不锈钢 4. 铁 （二）铸造方法 1．失蜡铸造法 失蜡法铸造的步骤如下： （1）把所创造的雕塑转化成为蜡制雕像。 第六章　金属雕塑 （2）用围模法浇上一层耐热的模型材料，将围模加热到蜡开始熔化，最后烧干，留下跟蜡像一个模样的空心。 （3）将金属溶液倒入空心，待金属溶液冷却，再把围模脱落。 （4）经以颜色效果的处理，金属铸造作品即完成。 第六章　金属雕塑 2．陶壳铸造法 陶壳铸造法步骤如下： （1）把陶壳固定在胶体硅上，将蜡像浸入胶浆，取出，再抹一层粉状的耐熔物质。 （2）让混合物自然风干，也可以借助风扇。重复前面的步骤7次左右。这样在蜡像及浇口系统周围就会形成一层厚度为7.6～20cm的外壳。通过蒸气或者快速加热，蜡像将熔尽，而后浇铸。金属铸造作品如图6-34、图6-35所示。 第六章　金属雕塑 二、金属锻造 （一）金属锻造步骤 锻造法在当今运用机械设备和手工锻制相结合。金属锻造的步骤具体如下： 1. 泥塑制作 2. 阴模制作 3. 锻造成型 第六章　金属雕塑 （二）金属锻造方式 1．自由锻 基本工序可分为：拔长、镦粗、冲孔、弯曲等。 2．胎模锻 3. 模锻（锻造金属作品如图6-36至图6-41所示）。 第六章　金属雕塑 第六章　金属雕塑 三、直接金属雕塑 （一）直接金属雕塑的材料 对金属材料种类和物理特性的了解和掌握是创作直接金属雕塑的前提。金属种类繁多，如金、银、铜、铁、锡、铝、不锈钢等。在直接金属雕塑中使用最广泛的是铁。 铁很常见，易得。纯铁是一种多用途的含碳量低、含杂质量低的材料，具有优良的磁性能，常用于制造各种仪器、仪表的铁心。 第六