《雕塑》第七章 综合材料雕塑.ppt

本章目录 第七章 综合材料雕塑 第一节 概述 第二节 构成综述 第三节 构造法则 第七章　综合材料雕塑 第一节 概 述 一、综合材料雕塑的概念 综合材料雕塑将材料作为基本的元素，利用不同的构成法则来表达观念和思想。当代雕塑的材料不仅仅是传统意义上的泥、木、石、钢铁、陶瓷、铜等，还包括各种新型材料纸、纤维、塑料、玻璃、毛皮、蜡、镜子、声、光、电、气等以及现成品材料。 第七章　综合材料雕塑 二、综合材料雕塑的发展 综合材料雕塑是工业文明的产物，是适应现代艺术的发展应运而生的，一系列艺术运动对推动艺术家创作观念的改变和综合材料的运用起到了极其重要的作用。 首先是毕加索帮助雕塑艺术跨过了模仿现实的门槛，给雕塑艺术提供了新语言，把艺术领进了一个自由创作的天地。 第七章　综合材料雕塑 综合材料雕塑就是建立在深入挖掘材料的丰富性，通过材料的物理形态传达出一定的生命意味。对现成品材料与构成的运用，是现代工业飞速发展导致了人们亲近自然、向往自然的本性复苏。综合材料雕塑拓展了作品的表现力、想象力和感染力，将各种材质的可能性充分发掘出来。材料的开发与综合运用具有无限的发展空间，艺术家日益意识到综合材料、工艺上的可塑性和随机性因素带给艺术语言的无穷魅力，以及它在表达审美主体复杂、微妙的感觉心象方面所具有的丰富潜能。 第七章　综合材料雕塑 （一）现代主义艺术之于综合材料雕塑 关键人物和团体：毕加索、杜尚、构成主义、包豪斯。 从塞尚到毕加索，从立体主义到未来主义再到构成主义，越来越多的新材料运用到雕塑中来。后印象主义的塞尚使对传统的复制、模仿自然的绘画形式进行根本上的解体。 （见图7-1至图7-4）。 第七章　综合材料雕塑 第七章　综合材料雕塑 （二）极少主义艺术（见图7-5）。 第七章　综合材料雕塑 （三）“物派” “物派”（Mono-ha）被认为是发生于1968年至1971年间的一个日本现代艺术流派。虽然“物派”一词难以追溯源头，但在日本现代艺术史上的价值和意义不容忽视。 不管是在广义上还是在狭义上，物派被运用是20世纪70年代前后的一个共同的倾向，而在那个过程中，形成了一个自觉的集团。事实上，关于“物派”的争论也超出了那个短暂的时期。 第七章　综合材料雕塑 “物派”的作品风格以大量使用未经加工的木、石、土等自然材料为主要特征，尽可能避免人为加工的痕迹，并在注重物体之间关系的同时，将空间也作为作品因素之一来考虑（见图7-6）。李禹焕、关根伸夫、菅木志雄、吉田克朗、本田真吾、成田克彦、小清水渐七人是物派的中心人物，也被称为“真正的物派”。 第七章　综合材料雕塑 （四）大地艺术与综合材料雕塑 大地艺术本质上是从极简主义分离出来的，于20世纪60年代末在美国兴起。大地艺术设计的材料是无限丰富的，艺术家重申大自然及其力量的完整统一，重在和大自然合作，并共同完成艺术创作。（见图7-7至图7-10）等。大地艺术引发了人们思考对待自然的态度，直接导致了后来的生态主义浪潮。 第七章　综合材料雕塑 第七章　综合材料雕塑 （五）“贫穷艺术” “贫穷艺术”是与“物派”对应的意大利的观念艺术的一个流派，由意大利艺术评论家切兰（Germano Celant）于1967年提出。 以捡拾废旧品和日常材料作为表现媒介，用最廉价、最朴素的废弃材料——树枝、金属、玻璃、织布、石头等进行艺术创作。这类艺术家被称为“贫穷艺术家”。 第七章　综合材料雕塑 “贫穷艺术”选用废旧品和日常材料或被忽视的材料作为表现媒介，旨在摆脱和冲破传统的“高雅”艺术的束缚，并重新界定艺术的语言和观念。（见图7-11） 第七章　综合材料雕塑 （六）波普艺术和综合材料雕塑 20世纪60至70年代，是综合材料构成雕塑走上多样成熟的时期。 （见图7-12、图7-13） 第七章　综合材料雕塑 （七）集合艺术和综合材料雕塑 20世纪70—80年代的集合艺术，是废品艺术、垃圾艺术在艺术中的称谓，是指用现成实物进行装配组合传达出艺术家的观念，利用现代材料和“现成物”为素材，提倡不要基于单个“实体”捕捉世界，要基于“关系”把握世界，制造、组织各个物体之间的联系，以多个数量的相同单位造型或近似相同造型集聚在一起，经过理性的、形式化的组合，成为一个巨大的集合体，构成的崭新的艺术形式。（见图7-14）。 第七章　综合材料雕塑 （八）装置艺术与综合材料雕塑 简单地讲，装置艺术就是“场地＋材料＋情感”的综合展示艺术。装置艺术的发展如同其他艺术发展的情况一样，都是受当下多种单一与复合的观念所左右的，也受其自身发展经验的积累所促动。装置艺术日渐在内容关注、题材选择、文化指向、艺术定位、价值定位、情感流向、操作方法等方面，呈现出多元繁复的状态。 但从总体来看，装置艺术的固