工笔牡丹设色技法及高清白描集.docx

工 笔 牡 丹 设 色 技 法 基础技巧篇 一、关于用线 工笔画中，线是画面的灵魂。我们在评论到某个画家的工笔作品的时候，经常会说：“这个画家的笔力 不错。”那么，究竟什么是“笔力”呢？所谓的“力透纸背”又该如何理解？绘画或书法归根到底还是一种“视 觉艺术”，所谓的“力度”其实就是画面上的线条带给人们的一种视觉联想。譬如：铁线描就比游丝描感觉凝重、 斧劈皴就比披麻皴感觉有力、苍涩的线条就比光洁的线条感觉粗糙。传统绘画中，各种笔力的运用来源于持之以 恒的训练，来源于画家对纸张颜料性能的掌握，来源于对手中画笔的控制能力。而当代画坛肌理盛行，也就是将 创造这种视觉效果的技巧步骤化、技术化了而已。这种带有制作意味的技巧难度，显然要低于传统的笔墨技巧难 度。所以，作为一个工笔画家，锻炼好自己的线条能力是必须要过的一关。用线，首先要考虑中锋，只有中锋行 笔，笔锋才会始终在笔划的中央行进，所以中锋画出的线条两边都是光洁的，线的顺滑和力量感觉都较好。侧锋 的线则如图谱所示，一边光洁一边毛涩，其力度感觉较之中锋线条相比要单薄许多。只有在一些需要皴擦的部位 或者是特殊的场合才会用到侧锋线条。 古人有对线条有“十八描”之说。如铁线、游丝、橄榄、撅头钉、乱柴、混描等等。我们画工笔牡丹主要能 用到的描法有游丝描、铁线描、钉头鼠尾描、兰叶描、撅头钉描这几类。具体的描法应用和解释请参阅线描图谱。 工笔画的线，首先是起到勾勒出物象轮廓的作用，但最为重要的还是体现在线条的笔意上。写书法在解决了点画 写法和结体等基础技巧以后，首先讲究运笔变化，因为只有有了各种运笔变化，那一横一竖才不是简单的黑线， 而有了一种动态的美感。工笔画的用线也是如此，解决了粗细均匀、直曲如意的基本功以后，线条的各种行笔变 化是我们需要重点解决的，和书法用线的要求并无二样。另外，单纯的工笔线条的线条枯燥训练可能有些乏味， 所以，大家也可以通过学习书法如“瘦金书”等来强化自己的线条。 、 - 、 - 僚片§用忑 钉头品尾痐 铁线谝 ...．飘晌 盲 兰叶描  — 上 ” 仁 竹枝挺拔 ， 以怢线 桂为之， 母节处赌加 游丝描 遠头钉描 -/？ ＿/ －/- ＿ . ._ !!rI 劲 力 凸显; 乞？｝＇4/ 乞？｝＇ 4/ k.,j  } 心一、 二” 上 “3 “3 了 牡丹老于日 胚拦用笔较多， 移 ri”,lfr一 ri”,lfr一＇h I ？ 飞 飞｀、 、、 一、、女． \ jI ?,. ?. ，·．丸啾f\竹 j I ?,. ?. ， · ． 丸 啾 f\  红叶股运 以铁线描加以忻笃为之。细叶脉以钉头翌尾诰作 成“ 牡丹花符，求轻盈，回以兰叶描画转 析线 ， 似蒂唱桥挫的驱笔漪丝面边绿线． 庉瑾画边缘，以 游 丝描画i 叶以 鸟类丝毛， 虚 出 ＂，虑 入 严 ＂， 求灵动己 以 凭爷游丝描为之 酝 产--左 凹 寺 未 人 名 作 1 白 头 丛 竹 田 ; 笔 活 ． 行 足 庞 利 而 宫干 变 化 r 线 条 优 芙 ., 曲 线蛮化舒张有致.. 产 -- 造型以Cl为主却又不显丽!JP I 克一张 涓 合多种描活的线描作品｀ 三--． 鸟赌 坚 匪 ＂ 线 祭宜利落， 劲据 ． 毛舌柔软， 用 线 自然录纤弱c 二、关于用色 对于初学者来说，色彩的调配是比较头疼的一个问题。其实色彩的主要问题就是调配比例，不外乎三原 色以及黑白色的搭配，大家平时闲暇的时候多练习练习，做到看到一种彩色立刻脑海中就能分析出色彩的组成成 分，到了这个地步，调配出自己想要的颜色就不是那么困难了。色彩基础知识，色彩学的基本原理大家还是要去 研究一下。市面上西画方面的色彩书籍很多，虽然西画的色彩命名和国画不同，但是色彩的调配原理还是一样的。 初学的朋友可以购买此类书籍阅读借鉴。 下面给出了工笔花鸟中经常会用到的一些色彩的调配方法。有的色彩如粉色类：粉紫、粉黄、粉红等没有列 出，因为这些色彩的调配很简单也很直观，这里就不再列出了。希望这个色谱能给初学的朋友一点帮助。 最后需要提醒初学的朋友们，色谱只是初期入门阶段的一个辅助课而已，大自然的色彩是千变万化的，最 有用、最好的色彩还是要来源于我们的主观认识、来源于我们的自身感悟。 悟关：约 l 5 ％未淳 ＋出 过 炳 犯 而戎可 工必环常 用色衫之 一，荷叶 如 t 的 边缘 ． 水萃叶 尖拔急，责 色花5 分-1. 成品国面色幼黄妆拦近．． 古何 如 沁 未脱＋汛 J , -+ 1 扰母红＋ 1 5说，怎廿讲立而 成， 如人太拉的水以 启 b 在 仿古函风中作l弓底 色帘 剿． 呆茧：约1环未，，， “ 80礼俸芸 ～｀三绿惘阰而成， 工丘画仑用色和之一