《中外设计简史》14 现代设计的兴起.pptx

ZHOGNWAI SHEJI JIANSHI中外设计简史 下 篇— 外国设计史部分 第十四章 现代设计的兴起 第一节 现代主义的定义、形式及特征 第二节 德国工业同盟和现代设计运动的发生 第三节 荷兰风格派运动第四节 俄国构成主义设计运动 第五节 现代主义设计在欧美其他国家的表现 第一节现代主义的定义、形式及特征 第十四章 现代设计的兴起19世纪末20世纪初，工业革命带来了技术的突飞猛进的发展，但是针对工业技术带来的必然结果，工具﹑机械﹑设备的现代设计却没有得到相应的发展。这些技术的产品无论从使用功能上﹑外形上，还是安全性﹑方便性上，都存在众多问题。无论是英国﹑美国的工艺美术运动还是欧美的新艺术运动、装饰艺术运动，都显然不是解决的办法。它们的中心是逃避，乃至反对工业技术，反对工业化，反对现代文明。 广义的现代主义指的是19世纪80到90年代以来兴起的一种反传统的美学、文学思潮，发展到20世纪五六十年代，是各种文学艺术流派的总称。狭义的现代主义是指20世纪初到第二次世界大战之间取代象征主义而出现的几个特定文学艺术流派，如表现主义（对“普遍的人性”的宣扬）、构成主义等。现代主义设计的定义第十四章 现代设计的兴起 第二节德国工业同盟和现代设计运动的发生 德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的重视，并进行改革。至19世纪80年代，德国在工业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展导致设计存在外观丑陋的问题。第十四章 现代设计的兴起德国工业设计的兴起 德国工业同盟的成员都是应邀加入的，组织复杂、庞大。1908年，同盟成员为492人，1929年达3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆特修斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。穆特修斯希望设计师们更加致力于发展标准（或者说规范化）的形式，即生产那些能以高质量而满足出口贸易所需求的东西。德国工业同盟组织规模与设计主张第十四章 现代设计的兴起 彼得·贝伦斯（Peter Behrens，1868—1940年，见图14-2）是最早的工业设计师。他的设计代表作是德国通用电气公司。1907年，贝伦斯受聘担任德国通用电气公司的艺术顾问，全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计和产品设计，使庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜明的企业形象（见图14-3至图14-6）。最早的工业设计师第十四章 现代设计的兴起 第三节荷兰风格派运动 第十四章 现代设计的兴起风格派由《风格》杂志而得名。杜斯伯格创办刊物目的是表达部分艺术家和设计师的观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。 杜斯伯格的设计主张是以数学式达到艺术的抽象简化，主要运用的设计元素有直线、矩形、方块（斜线构图原理）。杜斯伯格第十四章 现代设计的兴起 蒙德里安（见图14-10）的设计主张是线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图，才是有普遍意义的永恒绘画。其主要运用的设计元素为红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）。蒙德里安第十四章 现代设计的兴起 里特韦尔（Gerrit Rietveld，见图14-15）的设计作品主要是功能性的建筑和家具，主要运用的设计元素是简洁的基本形式、三原色。他的代表作品为什罗特住宅。里特韦尔第十四章 现代设计的兴起 第四节俄国构成主义设计运动 第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，颂扬机器的特征。他们认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。“构成主义”一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年发表的《现实主义宣言》中。历史背景第十四章 现代设计的兴起 分解与重构——立体主义构成主义风格来源第十四章 现代设计的兴起速度之美的展现——未来主义至上派 李西斯基的成就主要是在版式设计上。李西斯基第十四章 现代设计的兴起 塔特林（Vladimir Tatlin，1885—1953年，见图14-23）是构成主义运动的主要发起者。塔特林的《绘画浮雕》是1913年从毕加索（以铁皮、木板、纸片等实物材料所作的拼贴作品）那里得到启发的，但塔特林的“构成”作品彻底抛弃了客观物象，完全以抽象形式出现。塔特林第十四章 现代设计的兴起 第五节现代主义设计在欧美其他国家的表现 勒·柯布西耶对于机器的颂扬，在理论上的反映就是“机器美学”。机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式，以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的模式。其视觉表现一般是以简单立方体及其变化为基础，强调直线、空间、比例、体积等要素，抛弃一切附加的装饰。建筑设计采用机器的造型，模仿轮船、飞机的部件等，但它们与机器的功能及效率并无关系。勒·柯布西