《中外设计简史》18 设计多元化的发展——后现代主义时期.pptx

ZHOGNWAI SHEJI JIANSHI中外设计简史 下 篇— 外国设计史部分 第十八章 设计多元化的发展——后现代主义时期 第一节 后现代主义设计的特征和理论探索 第二节 后现代主义建筑设计 第三节 后现代主义与工业产品设计 第一节后现代主义设计的特征和理论探索 第十八章 设计多元化的发展——后现代主义时期源于欧洲的现代主义运动蔓延到美国、日本等国以后，汇成一股洪流，成为20世纪40—70年代设计领域的主流，从建筑设计影响到其他的设计领域，特别是平面设计、产品设计，成为流行一时的风格。这种风格的发展，导致到20世纪60年代末70年代初，世界的大都会几乎变得一模一样，设计探索多元化的努力消失了，被追求单一化的国际主义设计师取代。后现代主义设计的特征 后现代主义设计虽然具有某些共同的特点，但从总体上说，并没有共同的风格，也没有一致的思想，只是集合在“后现代主义”这把伞下面。究其原因，一方面，随着现代社会的发展，社会的分工越来越细，设计变得纷繁复杂和无比多样，各种类别的设计之间差异加大，共性减少；另一方面，在全球经济一体化之下，世界的联系日益密切，文化的交流、碰撞日益激烈，对于民族的、传统的文化的立场及其出路，人们在深入发掘、研究之余，对其认识及其在现代设计中的运用有不同的看法。后现代主义设计理论的探索第十八章 设计多元化的发展——后现代主义时期 第二节后现代主义建筑设计 后现代主义建筑的上述特点，是在一个历史过程中形成和表现出来的，并不是在所有的后现代主义建筑设计中都有充分的体现。一方面，从现代主义受到质疑到否定，从后现代主义萌芽到最终确立，有一个发展过程；另一方面，建筑作为一切艺术的综合，不仅受到人们的思想观念的影响，而且还与现代科技，特别是新材料、新技术的发展密切相关。现代科技的每一次进步，都可能会改变建筑的结构形式和装饰面貌。后现代主义建筑的特征第十八章 设计多元化的发展——后现代主义时期 后现代主义建筑设计从爱德华·杜勒尔·斯东于1955年设计新德里美国大使馆开始，在欧、美、日本，乃至拉丁美洲的一些国家中，出现了不少设计师，设计了大量的、著名的具有后现代主义建筑特点的作品。这些设计家主要有罗伯特·文杜里、查尔斯·詹克斯、斯特林·詹姆斯（James Stirling）、尼迈耶尔（Oscar Niemeyer Soares Filho）、菲利普·约翰逊（Philip Johnson）、格里夫斯（Michel Graves）、伍重（Jorn Utzon）、丹下健三（Kenzo Tange）、山崎实（Minoru Yamasaki）、任佐·皮阿诺（Renzo Piano）和贝聿铭（Ieoh Ming Pei）等。通过对这些著名设计师作品的介绍、分析，有助于对后现代主义建筑设计的全面、深刻了解。后现代主义建筑设计的代表人物及代表作品第十八章 设计多元化的发展——后现代主义时期 第三节后现代主义与工业产品设计 20世纪60年代，意大利就已开始引导世界设计新潮流。到20世纪70年代，独具特色的意大利设计甚至已逐渐取代斯堪的纳维亚之风，成为世界设计一个非常流行的风格。20世纪80—90年代，意大利在保持世界工业设计领先地位的同时，将固有的设计传统与特色发挥得淋漓尽致，那就是轰动世界的曼菲斯设计运动的产生和意大利设计师多姿多彩的设计探索。孟菲斯设计运动与意大利的工业设计第十八章 设计多元化的发展——后现代主义时期 高科技风格源于20世纪20—30年代的机器美学，反映了当时以机械为代表的技术特点。到20世纪70年代以后，一些设计师和建筑师认为，现代科学技术突飞猛进，尖端技术不断进入人类的生活空间，应当树立一种与高科技相应的设计美学，于是出现了高科技风格。后现代主义设计的主要设计风格及表现第十八章 设计多元化的发展——后现代主义时期 过渡高科技风格又称“改良高科技风格”，是一种对具有工业化特征的高科技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃，具有高度的个人表现特点。它常以现代主义高科技风格的设计为基础，然后进行肆意嘲弄，通过荒诞不经的细节处理表现设计师对工业化、高科技的厌恶和困惑。后现代主义设计的主要设计风格及表现第十八章 设计多元化的发展——后现代主义时期 过渡高科技风格又称“改良高科技风格”，是一种对具有工业化特征的高科技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃，具有高度的个人表现特点。它常以现代主义高科技风格的设计为基础，然后进行肆意嘲弄，通过荒诞不经的细节处理表现设计师对工业化、高科技的厌恶和困惑。后现代主义设计的主要设计风格及表现第十八章 设计多元化的发展——后现代主义时期 极少主义风格（Minimalism）是20世纪80年代开始兴盛的设计风格。其特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能再少的风格。这种风格是受密