五六十年代戏剧本概要.pptVIP

一、当代戏曲的改革 1.1949~1957年间，主要任务是戏曲的推陈出新。 2.1958~1976年间，主要成就是京剧现代戏的重大突破。;1.1949~1957年 （1）多幕剧：老舍《龙须沟》、胡可《战斗里成长》、陈其通《万水千山》、 夏衍《考验》。 （2）独幕剧：崔德志《刘莲英》、鲁彦周《归来》。 （3）第四种剧本：杨履方《布谷鸟又叫了》、海默《洞箫横吹》。;（1）历史剧：郭沫若《蔡文姬》、《武则天》、田汉《关汉卿》。 （2）反映现实生活的话剧：《千万不要忘记》、《霓虹灯下的哨兵》。 三、歌剧的发展 《红霞》、《洪湖赤卫队》、《刘三姐》、《江姐》等。;（一）老舍建国以后的剧作 《方珍珠》 《龙须沟》 《西望长安》 《神拳》等 （二）《茶馆》;《茶馆》剧照;;1957年《收获》创刊号 2.《茶馆》的剧情与主题 第一幕写的是戊戌变法失败后的晚清末年（时间是1898年） 第二幕写的是军阀混战的民国初年（1908年前后） 第三幕写的是抗战胜利后的民国末年（1948年） 旧世界的葬歌，新时代的序曲。 “葬送三个时代” ;（1）鲜明生动、富有深刻主题内蕴的人物形象 王利发（顺民）：精明、干练，富有处世经验，而又胆小怕事。 “我呢，作了一辈子顺民，见谁都请安、鞠躬、作揖。” “人总得活着吧，我变尽了方法，不过是为了活下去！……为什么就不叫我活呢？” 常四爷（个人奋斗）：耿直、刚强，有正义感和爱国心。 秦仲义（改良）：受维新思想影响的民族资本家，一心走“实业救国”的路。 ;王利发;秦仲义;常四爷;（2）独特的构思和别开生面的戏剧结构 ①独特的场景选择——《茶馆》结构严谨统一的外部因素：“茶馆的变迁”是《茶馆》的情节主干 老舍：“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。” ②三个时代的精心编织——《茶馆》结构严谨统一的内部因素：“葬送三个时代”;③别出心裁的人物安排——“图像展览式”的结构和“回叙”的表现艺术 a、主要人物自壮到老，贯穿全剧；如王利发、常四爷、秦仲义等。 b、次要的人物父子相承，由同一演员扮演。如大小刘麻子、大小唐铁嘴、大??吴祥子、宋恩子、二德子等。 c、使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系，这样既写了人物，又表现了时代。如说书的，名厨师等。 d、无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气。如众多的过场人物。;（3）极其精炼而又十分个性化的戏剧语言 首先，人物语言是个性化的 秦仲义：“庞老爷，这两天您心里安顿了吧？” 庞太监：“那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！” 其次，老舍的语言极为精炼、简洁而又生动。 “将，你完了！”“你完了” ;（4）悲剧故事、喜剧样式和民族风格 《茶馆》是悲剧与喜剧巧妙结合的珍品。深沉的悲剧内容通过幽默的喜剧形式加以表现。 老舍：“用幽默的话，写出了令人辛酸的事儿”。 一曲带笑的葬歌，一出含泪的喜剧。 浓郁的地方色彩和民族风味 ，写出了北京味，写出了中国人的民族性格。这突出表现在对北京方言的运用和北京风俗人情的描写上。 典型环境 曲艺形式 ;1、结合剧情与人物，试析《茶馆》的主题思想 2、分析《茶馆》的结构特点 一、当代戏曲的改革 1.1949~1957年间，主要任务是戏曲的推陈出新。 2.1958~1976年间，主要成就是京剧现代戏的重大突破。;1.1949~1957年 （1）多幕剧：老舍《龙须沟》、胡可《战斗里成长》、陈其通《万水千山》、 夏衍《考验》。 （2）独幕剧：崔德志《刘莲英》、鲁彦周《归来》。 （3）第四种剧本：杨履方《布谷鸟又叫了》、海默《洞箫横吹》。;（1）历史剧：郭沫若《蔡文姬》、《武则天》、田汉《关汉卿》。 （2）反映现实生活的话剧：《千万不要忘记》、《霓虹灯下的哨兵》。 三、歌剧的发展 《红霞》、《洪湖赤卫队》、《刘三姐》、《江姐》等。;（一）老舍建国以后的剧作 《方珍珠》 《龙须沟》 《西望长安》 《神拳》等 （二）《茶馆》;《茶馆》剧照;;1957年《收获》创刊号 2.《茶馆》的剧情与主题 第一幕写的是戊戌变法失败后的晚清末年（时间是1898年） 第二幕写的是军阀混战的民国初年（1908年前后） 第三幕写的是抗战胜利后的民国末年（1948年） 旧世界的葬歌，新时代的序曲。 “葬送三个时代” ;（1）鲜明生动、富有深刻主题内蕴的人物形象 王利发（顺民）：精明、干练，富有处世经验，而又胆小怕事。 “我呢，作了一辈子顺民，见谁都请安、鞠躬、作揖。” “人总得活着吧，我变尽了方法，不过是为了活下去！……为什么就不叫我活呢？” 常四爷（个人奋斗）：耿直、刚强，有正义感和爱国心。