春江花月夜情景描写浅析.docVIP

《春江花月夜》情景描写浅析 王英 摘要：闻一多先生曾誉《春江花月夜》为“诗中的诗，顶峰上的顶峰一诗”,它源情于景，情景交融。用幅优美的画卷展现春、江、花、月、夜这五种人生最动人的美景，尤其是“月”。“月”可谓全诗的灵魂。无论对于诗篇的人生感慨,还是情景水乳交融的意境之美的形成以及诗人情感的表述,“月”在此诗中有着无可替代的重要的地位。由此本文打算通过对“月”这一中心意象，从它如画如歌般的景色中入手，延伸至对情感的抒发，去体会他的思想意境。 关键词：《春江花月夜》 情景 分析 作为“吴中四士”（四士：贺知章、张若虚、张旭、包融）之一的张若虚，他的作品应该是最少的，只有两篇流传于世，一篇是《代答闺梦还》，写闺情，无甚特色，故此也没什么人去研究。唯有一篇《春江花月夜》引无数文人骚客竞折腰，成为千古名篇。 其实《春江花月夜》在唐宋时期并不被世人所传颂，但自身的光芒在诗歌的长河里始终没有消磨湮灭掉，它一直在等待世人的挖掘。在经过了近八百年的沉寂之后,它终于让让众多读者和诗评家爱不释手，并不断发现和揭示出它的美。作为以“孤篇压全唐”这首宫体诗，它到底是因何而吸引读者和诗评家的眼光呢？那就请走进张若虚的《春江花月夜》。 一、月夜春景，如画如歌 这首诗，单看它的题目就已是令人心驰神往。“春”“江”“花”“月”“夜”，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景。而在这五种景色中，“月”为中心，展现如歌如画般的春江月夜图。 1、丹青妙笔，勾画春江月夜图。 古人说好的诗往往是“诗中有画，画中有诗”。山水田园诗人王维的诗，就有如此特点。比如我们最熟悉的《山居秋暝》，王摩诘用短短的八句诗，把一幅秋傍晚的图景描写的淋漓尽致，生动，清新自然。或许有人认为他是位绘画好手，对于这样的美景当然能描写的如此生动细致。那么，作为宫廷诗人的张若虚呢？他是不是也是位丹青高手呢？他又是怎样绘出他的图景呢？ 诗人一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面： 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 诗人首先就向我们描述了月初升江面的壮景：江潮连海，月共潮生。这不由使我想起“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。表面虽无什么联系，但实际上都是把所有的景色混为一个整体了，缺一不可：江、海、月共连一体，展现一幅月出江面的壮丽景色，霞、孤鹜与天溶为一体的壮美。而且，一个“生”字意境全出，它把月写活了，赋予月以灵动、活泼的生命。月光闪耀千万里，哪里没有在月光的朗照下呢？曲曲弯弯的江水绕过花草遍生的原野，月色倾斜下的花林犹如撒上一层洁白的雪，把银辉洒满大地，令“流霜不觉飞”“汀上白沙”也看不见了。月光涤荡了世间万物的五光十色，将大地浸染成梦幻般的银辉色。天地将只觉宁静和美的境界在弥漫...... 前八句诗人是由远及近，由大到小的顺序描绘的，把夜色中的春江、花、月融为一体，为我们初步的勾勒出一幅宁静致远的春夜图景。而接下来，诗人浸蘸笔墨，浓墨描绘月下的畅想： 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 面对此景，一轮孤月高挂天空，江与天也溶为一色，没有杂质的存在了。在月色下，面对如此清澈明镜的天地宇宙，使人宛如进入了一个纯净的世界。但诗人在这纯净的世界只是在享用一切吗？没有。面对如此静谧的夜空，诗人不禁问到“江畔何人初见也？江何年初照人？”是啊，江月年年相似，而人呢？“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”（《前赤壁赋》）的感慨。生命如蜉蝣，又岂能“挟飞仙以遨游，抱明月而长终”？或者江水待人？唯有羡慕那不尽滚滚流，永不停歇衰老的长江之水，而“托遗响于悲风”已矣！ 江月不待人，流水亦无情。诗人画笔一转，由景绘到人生的图景： 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 白云悠荡，青枫浦边离愁几许？在月色的笼罩下，白云、青枫浦、扁舟子、楼上、妆镜台、砧上、长飞鸿雁、潜跃鱼龙与思妇、游子交相辉映，共同构成了一幅充满生活情趣的画卷。 面对如此唯美动人的三幅画卷，难道我们还能否认他是丹青高手？他借月来铺陈画卷。“月”?在“春江花月夜”之中,一切都浸染在那“月”那清尘不染的皎皎色彩之中,一切都注“月”那温柔缱绻的情调之中。江水、白沙、天空、原野、花林、流霜、白云、青枫浦、扁舟子、楼上、妆镜台、砧上、长飞鸿雁