影视拍摄灯光教学色温.pdf

百川东到海，何时复西归？少壮不尽力，老大徒伤悲。——汉乐府《长歌行》 影视拍摄灯光教学色温 谈到光，就必须解释有关色温的问题，大多玩摄影机的人，或多或少都知道 色温 这 个东西，不过对色温的原理可能就一知半解，知其然却不知所以然。而实际的状况是，只 要您读过国中物理，您一定还记得「绝对温度」，又称為「凯氏温度」的东西。其中 0°K 绝对零度，正好是摄氏-273℃，所以 20℃是 20+273=293°K 色温 3200K 的意思是指实验室黑体在高温 3200°K(2927℃)时发出之 「光色」，K 代表 绝对温度单位。色温 3200K 时光色比较接近红色，记得铁烧到千度以上时不正是烧红发光 之时吗！而红铁继续加温，光芒会愈来愈亮，愈来愈接近白色，如果能控制不融化散开的 话，您将发现光芒愈来愈接近蓝色（像瓦斯炉火发出的蓝色 ）。 趋近红光，色温低 ，波长长 ，单位直线传送距离远 ，易被吸收 ，所以红光常拿来做警 示用灯光。趋近蓝光，色温高，波长短 ，单位直线传送距离近，易被反射 ，天空是蓝色的， 海水是蓝色的，都是因為蓝色被反射出来，而红色被吸收走了 ，所以我们看不到。 如果惰况是相反的话，那我们的天空和海水将是红的。 人类对顏色的感受 ，来自於光以及光的反射 ，光线进入眼睛之后 ，透过视神经的感受 而分辨出各种顏色。由於人眼有 自动调节的功能，所以即使在不同的光源下 ，我们仍能分 辨出物体顏色的差别 ，所以在3200K 的钨丝灯光下看到物体呈现的顏色，和拿到 5000K 的太阳光下所看到的顏色不会差太多。 但是摄影机或是底片 ，靠的是电子式或化学式的分光方式来反应出光的色彩比例 （三 原色或三原光的比例），机器没有办法自动调节顏色的差别 ，所以纪录出来的色彩是完全地 百川东到海，何时复西归？少壮不尽力，老大徒伤悲。——汉乐府《长歌行》 老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。——唐·王勃 反应。 因此，我们在灯光下拍摄时看到的是正常顏色，但如果没有去调整机器对色温的感度， 会发现东西拿到日光下时，整个顏色都不对，红色系列都不太明显，整个画面是「偏蓝」 的。 同样地，如果在日光拍摄时看到的是正常顏色，未调整机器对色温的感度，把物体拿 到灯光下时，看到的顏色是少了蓝色系列， 「偏红」的画面。 这个情况是我们拍摄 ENG 常会碰到的，从室内灯光环境下拍摄，有时带到窗户透进来 的太阳光，就会发现太阳光是蓝色的，而肉眼看到的却是正常的。 因此在用 ENG 摄影前，我们必须做「对白」（一说：白平衡）的工作，把现场的色温 以「白色」当成标準来做一个「归零」的动作，让摄影机在现场的光源下，以我们所知的 白色物体（通常是白纸）所呈现出来的「色泽」当成标準的白色，这样其他的顏色就可以 有一个标準可依循，摄影机就可以呈现出较接近真实的色彩。 职业用摄影机，色温要求的标準相当高 ，因此大多会有 2 段以上的色温板(3200K、 5600K) ，广播级的甚至有四段以上(3200K、4500K、5600K、6300K) ，分得愈细 ，精密 度就较高 ，相对的宽容度就愈低 ，因此在使用较高级的摄影机时，摄影人员得格外注意光 的变化。其实 ，愈精密的机器，拍出来的画面自然也就愈好看，但是相对地，出错的机会 也就愈大。 不过 ，幸好科技是一直在进步的，目前新一代的数位摄影机，对色温的控制性愈来愈 高 ，同时也较以前的更加準确。也许有朝一日，「对白」会变成多餘的工作，到时要很高级 以家为家，以乡为乡，以国为国，以天下为天下。——《管子·牧民》 谋事在人，成事在天！——《增广贤文》 的机器才有「手动」对色温的功能呢！现在很多照相机不正是这样吗？要高级的机种才有 手动调焦，手动对光圈的「功能」。 有些时候，可以利用色温来营造不同的影像感，例如故意的偏蓝，可以呈现较「冷」 的调性，故意偏红，可以呈现出「温暖」的感觉；在同一个画面上甚至可以同时出现偏红、 偏蓝以及标