播音发声当中喉部控制和共鸣控制.docx

本文格式为 本文格式为 Word 版，下载可任意编辑 第 第 1 页 播音发声当中喉部把握和共鸣把握 寻常我们常说这个人嗓子好，那个人嗓子不好，这个嗓子指的就是声音，再 的。在这种状况下喉部肌肉能够自如灵敏的运动，这样才能比较好的和由肺部呼出 的气流协调协作，完成发音过程。喉部放松应当是发音的时候的最根本的感觉，要 具体一点说指的就是喉。喉头内的声带作为振动器官，在有声语言的发声中是占有 想提高发音效率，发出动听的声音，就要放松喉部。假设发音的时候，喉部过度紧 重要位置。它的振动状况直接影响发出声音的质量。下面我们要讲的是播音发声当 急，可以试着承受用吸气的状态发音，这种把握方法来改善喉部紧急的状况。请留 中喉部把握和共鸣把握。 意我们说的是吸气的状态。在汉语一般话当中没有吸气音，我们张嘴吸气的时候， 有些人认为嗓子好坏是天生的，这个话也对，也不对。喉部构造确实是天生的， 两条声带是轻松张开的，尽量保持这种状态来发音，使声带轻松靠拢而不是紧紧闭 比方象声带的长短、薄厚等等，它确定了一个人发声的特征。但是，即使是同一个 合，这样就能发出圆润、动听的声音了，而且不会感觉到疲乏。实行这种方法发音， 人，由于发声的时候使用的方法不同，发出的声音，它的质量却有很大的差异，而 由于接近日常谈话的发音状态，听起来也会觉得自然亲切一些。我们千万要留意避 使用方法是后天可以通过训练改善。没有经过发声训练的播音员节目主持人往往在 开一坐到话筒前面或者是摄像机前面就喉部发紧，脖子上青颈暴露，要生疏到这种 喉部把握方面存在一些问题，需要引起留意，比方发音的时候喉部紧急、用力，或 挤压出来的声音并不美，而且难于转变、难于把握，既不自然又不利于表达。 是发音的时候挤压嗓子，发出的声音过紧，以及播音用声过实、过虚，超出了语言 说到共鸣把握，这也是播音发声很重要，而且是区分与其它艺术发声独具特色 表达需要的范围和程度，等等。都会影响播音质量的提高，甚至影响喉部的发音力 的一环。 量，缩短播音寿命。 我们讲喉部把握，首先需要明确不是紧急才是把握，由于放松也是把握，播音 声带振动发出的声音我们叫做喉源音，很微弱，只有经过共鸣腔的共鸣以后才 发声的时候，两条声带不是严密闭合，而是轻松靠拢。从感觉上来讲，喉部是放松 得到扩大和美化，形成不同的语音，形成各种不同的声音颜色。 一个人的发音器官是天生的，没有方法改造，只能从使用方法上去想方法，而人体发音的共鸣腔也是天生的没有方法转变，但是我们也可以通过共鸣的调整，经过后天的训练加以改善，把握共鸣的调整是扩大发声效率，改善声音质量的重要环节。 播音发声有自己的共鸣特点，是以口腔共鸣为主，以胸腔共鸣为根底的声道共鸣方式。声道是人类发声的共鸣器官，在喉以上有喉腔、咽腔、口腔和鼻腔，喉以下的胸腔也起着重要的共鸣作用。其中口腔共鸣对于言语发声来说是至关重要的。没有口腔的活动就不行能产生有声语言，不能发挥口腔共鸣的作用，就不行能使字音圆润动听，而且喉腔、咽腔共鸣以及鼻腔、胸腔共鸣就无从发挥其作用，所以我们说播音发声的共鸣效应，最主要的就是口腔共鸣，其它腔体的共鸣必需在口腔取得良好共鸣的根底上实现。 口腔共鸣使声音光明结实、字音圆润动听。它是在吐字的过程当中完成的，它 不能脱离吐字而单独存在。播音发声对共鸣的要求首先是保证字音清楚条件下的美 化，所以也是要以口腔共鸣为主，泛音共鸣适量;其次是声音不失朴实、自然、大方，所以播音发声要灵敏地转变各种共鸣的比重，擅长运用胸腔共鸣，并且使用微量的鼻腔共鸣。 播音发声的整体感觉应当是：像一根弹性的声柱，有胸部的支持，垂直向上， 到口咽部流淌向前，挂在硬腭的前部，透出口外。通过共鸣的调整把握，可以使声音具有上下、强弱、圆展等等不同的转变，有助于到达感情和声音颜色的统一。但是这里我们确定要留意，这种调整应当是具有整体观念，也就是说共鸣器官是一个整体，各共鸣腔是依据声带发出的具有各种不同频率的基因此产生共鸣的，同时声音在各共鸣腔中的扩大和美化，这种作用又是相互影响的，任何一种声音的发出都少不了高、中、低音三种共鸣效应。它们之间的差异仅仅在于多少而已，而要把它们分清，那是不行能的。承受混合统一共鸣发出的声音自然、均匀、流畅，为扩展音域、丰富语言表达力气打下良好的根底。 在谈到共鸣把握的时候，我们还应当生疏到共鸣应当听从内容，要听从吐字， 并且要很好的把握真声共鸣，并且要留意与呼吸器官、振动器官运动的协调全都。 共鸣的把握我们还要从在话筒前的状态说说。要取得良好的共鸣，要有一种精神蓬勃、主动的精神状态。坐着或者是站着的姿势要精神，各发声器官要精神，共鸣器官也要精神。为什么这样说呢?大家都知道有确定强度和韧性，反射声波力气比较强的共鸣腔，才会产生良好的共鸣。比方说用棉花或者是泡沫塑料做成的笔杆、