平行透视和余角透视.pptxVIP

平行透视和余角透视;第一节 平行透视 第二节 余角透视; 在绘画创作中，环境和道具的处理对塑造人物的特征，也是一种必要手段，它起着烘托和突出人物形象、介绍人物所处的时代背景和典型环境的作用。 绘画中的场景和道具，都是处在一定的透视状态下的，我们应该掌握景和物的透视规律，才能在绘画中处理好典型环境，才能使人物更生动、感人。;第4页/共92页;第5页/共92页;第6页/共92页;第7页/共92页;第8页/共92页; 景和物的透视，从形体的状态、观看角度的不同，分四种情况： 一、方形景物的平行透视和 余角透视（着重点） 二、方形斜面景物的透视 三、方形景物的俯视和仰视 四、圆形、曲线景物的透视; 第一节 平行透视 平行透视的放置状态 : 所要描绘的方形景物是平行透视还是余角透视，主要看这些方形景物同画面之间的放置关系关系如何。立方体是由三对方块面相互垂直围和而成，平行透视和余角透视的区别，在于立方体 两对竖立的方块面同画面之间放置关系的不同.;平行透视 放置状态： 在两对竖立方块面中，一对同画面平行，另一对同画面成直角，为平行透视。;第12页/共92页;第13页/共92页;平行透视放置;第15页/共92页;第16页/共92页;平行透视的透视方向: 立方体的三组边线，各有其透视方向，它们组合了整个立方体的透视方向。因此，要掌握平行透视和余角透视的透视方向，必须对立方体的三组边线进行分析。 在平行透视中，一组边线水平，则另一组边线必向心点；在余角透视中，一组边线向左余点，则另一组边线必向右余点。 ;平行透视： 边是原线，后来垂直，看上去仍然垂直；边是原线，原来水平，看上去仍然水平；边是变线，原来与画面成直角，看去其方向往地平线上的主点集中。 平行透视方形景物三组边线的透视方向是： 1、垂直 2、水平 3、向主点。;第19页/共92页;第20页/共92页;第21页/共92页;风景写生;田野的平行透视 在平行透视中的直角线、视平线以上者愈远愈向下，视平线以下者愈远愈向上，最后消失于心点。心点左边的直???线向右消失，心点右边的直角线向左消失。最后都消失于心点。直角线愈接近视平线者愈平，几乎和水平线相等了。所以在画远景时，在远处多画横线，就远过去了。;;;第26页/共92页;第27页/共92页;第28页/共92页;;平行透视图的设计 我们创作时所需要的场景，有的是写生而来，有的就要根据透视原理来进行设计。首先定出视平线的高低位置，再定出心点，最后再画出主要部位的消失线和透视线。凡相互平行的水平线、垂直线、斜线都无透视缩狭变化，仍画为相互平行，所有直角线都消失于心点。;;;第33页/共92页;第34页/共92页;心点与平行透视 上面讲过，平行透视方形景物三种边线的透视方向是垂直、水平、向心点。垂直和水平的边线不难画准，应该注意的是心点的边线。要画好平行透视的景物，必须正确的突出心点的位置。 心点，即画者的视中线（注视方向的视线）与画面垂直相交的一点，其位置在地平线的正中，凡是与地面平行、与画面成直角的变线，都集中、消失在心点上。;第36页/共92页;第37页/共92页;第38页/共92页;第39页/共92页;;; 心点在 主体人物处;; 第二节 余角透视 余角透视的放置状态 : 所要描绘的方形景物是平行透视还是余角透视，主要看这些方形景物同画面之间的放置关系关系如何。立方体是由三对方块面相互垂直围和而成，平行透视和余角透视的区别，在于立方体两对竖立的方块面同画面之间放置关系的不同. ;余角透视 放置状态： 在两对竖立方块面，都不同画面平行，各自与画面成一定角度，为余角透视。;第46页/共92页;第47页/共92页;余角透视放置;第49页/共92页;第50页/共92页;第51页/共92页;;第53页/共92页;;;;第57页/共92页;第58页/共92页;第59页/共92页; 写生时，将铅笔平举，笔尖向前。在平视的眼前上下移动，当你只见到笔尾见不到笔杆时，心点就在笔尖所指的具体位置上。心点看去虽然在正常视阈的正中，但由于构图的取舍，所以不是非定在画的（取景框）正中不可。 ;第61页/共92页; 创作中，心点的位置根据主题思想和构图需要自行确定。一般是定地平线的中央部分，也可以偏向一边，但不能定在画框以外，因为在实际观察中，你所注景物——即心点位置上的景物，决不会去取景框范围