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浅析北美洲音乐文化 北美洲是北亚美利加洲的简称，位于西半球的北部。东滨大西洋，西临太平洋，北濒北北冰洋，南以巴拿马运河为界，同南美洲分开。北美文化圈主要讲述美国与加拿大。印第安人是美洲最原始的居民，有自己的部族语言，文化习俗和自治区域，但是随着欧洲殖民地的到来，他们原本平静的生态被打破了，从政治到经济文化的各个方面都发生了深刻变化。印第安音乐中，人声被看作是最为重要的乐器，就是歌唱是重要的表情途径。具有神话性，宗教性。部落里音乐风格具有独特性。 一、印第安部落文化呈文化区，各具特色。 大平原音乐文化区。平原地区印第安人的音乐音乐域较宽，以五声曲调为主，并带有一股强劲的冲力，采用反复，唱词多为词义的音节。鼓及一些响器为伴奏的音乐。 东部森林音乐文化区，音乐风格特征类似于平原部族。不同的是，结构上表现为对称性，善于运用轮唱技巧而形成多声。东南部比东北部要复制些，可能是因为墨西哥印第安人音乐具有关联的缘故。 西南部音乐文化区。他们以狩猎和采集为主要生存方式。这个音乐区音低，嗓音沉闷，其歌唱带有鼻音和轻微颤动。此外还有大盆地音乐文化区，北极音乐文化区。印第安人的乐舞紧密依附宗教和各种仪式习俗。多元文化的融合与新生便赋予了北美乐典型。 二、 因纽特信仰萨满，万物有灵。 鼓舞歌在因纽特人乐舞文化中是最为普遍存在的形式。因纽特人信仰萨满教和万物有灵 ，音乐多用宗教仪式活动歌唱以五音节，曲调呈下行，速度节奏多变化。 三、北美印第安人的仪式乐舞。 首先，印第安人的音乐很多是和生活密切相关，与宗教、劳动、舞蹈相结合的，所以，一般说来，他们所拥有的旋律单纯而带有独特的表情。这种特点尤其在安第斯地带以民歌为基础的南美民间音乐(采用印第安的乐器和吉他来演奏)名曲《神鹰飞翔》中表现出来，没有半音的五声音阶，以do、 re 、mi 、sol、la的五音构成的旋律，形成独特的风格、趣味。其次，印第安人的音乐节奏比较单纯。但是根据记载，在西班牙人征服墨西哥以前，在墨西哥，为了适应宗教性的舞蹈，已经具有了非常复杂的、由打击乐器敲打的节奏。另外，在印第安人的传统音乐中，没有欧洲意义上的和声。印第安人通常赋予他们的笛和鼓以人性，有的属阴，有的属阳。例如，马拉卡斯是阴，吉伊洛是阳。巴拿马的古那印第安人有两种托洛笛，其中只有一孔是阳笛，四孔是阴笛。在中、南美洲被欧洲人征服后的头几个世纪里，教会把印第安人的鼓和笛视作异教的设备而禁止使用，但是无效。土著音乐依然保存了下来，最后成为社会生活的一部分，甚至进入教堂。在中、南美洲城乡举行的节日或街头庆典中，基督教和原始宗教奇异古怪地结合在一起，欧洲音乐和印第安土著音乐两种成分并存。但是更多的情况下，是印欧混合而形成一种新的形式、体裁和风格特点。 四、黑人灵歌，精神寄托。 非洲黑人的原创音乐具有自己独特的风格，因此也在历史不断发展的过程中影响了很多的其他音乐。17-18世纪，非洲黑人被贩运到北美，过着非人的奴隶生活，音乐成为他们抒发内心痛苦、寻求精神慰藉的主要工具。黑人奴隶保持了非洲音乐的传统，同时又逐渐受到欧洲音乐的影响，于是产生出许多美国黑人的音乐形式，如布鲁斯、拉格泰姆、灵歌、福音歌等。从宏观的角度看，拉丁美洲音乐正是欧洲音乐、印第安音乐、非洲音乐的混合体。但因混合成份、程度、层次、类别各不相同，从而形成非常丰富的音乐风格。印第安人音乐主要是采用无半音的五声音阶，乐句有下行的趋势。用偶数节拍多，也有切分节奏；独唱多，重唱少。拉丁美洲民间音乐，主要是土生白人和印欧混血人的音乐，它采用七声音阶，旋律进行平稳、圆滑，唱法放松，重唱多，音乐中带有淡淡的乡愁。美洲—非洲音乐，其节奏在音乐中起决定作用，节奏强烈、复杂，而且常常是多线条的。黑人音乐与社会生活有着极为直接、紧密的联系，音乐几乎伴随着人们所有的活动，成为生活中不可缺少的有机组成部分。在非洲，音乐活动多数是随着日常生活进行的，许多劳动往往有音乐相伴随，音乐在许多重要仪式中扮演重要的角色。在喜庆节日或农闲时节，各种音乐活动常常带有社交的性质。他们通常都是在露天环境中进行，或者是一个广场、市场，或者是一片树林、一个庭院、一处陵墓。在这种公众活动中，自发聚集在一起的一般都是同一部落或使用同一语言的人。他们通过集体音乐舞蹈演出、载歌载舞的狂欢，加强彼此的感情，加强部落成员间的联系。这时无论男女老幼，都既是观众又是演员。他们都可以参加到合唱、乐器合奏和舞蹈中去。即使在有专业音乐家表演的场合，他们与观众也没有截然分开的界线。总之，在非洲，音乐是一种社会性的活动。它既注重艺术性，又强调社会性、政治性和宗教性；它既可纯粹用于娱乐，又可以成为传递信息的手段，而且还是部落成员表达共同感情和意志的重要