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罗马假日 影评 评片名 片名，是影视片的具体名称。片名不但是个称谓的符号，还包含着如下涵意：(1)文化 含义，片名包含着制作者对观众的诱导和暗示，因为它在一定的文化环境中，自觉不自觉地 体现了一定的文化内容。(2)统领意义。片名起的新巧，固然有着给观众联想的余地，起到 审美作用，但最实际的，还应看片名是否承当了统领、指向影视片本体的职能。换一个角度， 就是看片名是否和影视片内容相关或者一致。有的好片名不仅仅切合影视片内容，而且对帮 助观众理解影视片的主题也有提示性的作用，则更有评论的必要。 本片全部场景皆在罗马拍摄。罗马是一座处处都散发着浓厚文化底蕴的历史古城。导演以罗马的名胜风光生动地溶入剧情之中，使得这部浪漫的爱情喜剧影片堪称经典之中的经 典。 《罗马假日》里这个“假日”实质上是指记者和公主共同渴望的“自由生活”， 从另一个角度说明了影片的主旨。在对待自由的追求上，公主开始是顽皮和不顾一切的享受自由； 记者则渐渐的被身边的公主所感染，他们俩的假日就这样开始了。 评导演 导演构思。为了把剧本转化成影视片，导演要从整体上构想未来影视片的内容与形 式的各个方面。这里既有对影视片的基调、样式、风格、人物等方面的确定和追求，又有对各门类艺术家的具体要求。这是导演艺术创造力的体现。 提到这部影片就不能忽视它完美的构思。《罗马假日》的经典，首先是因为它的故事情 节构思奇特，吸引观众又符合人们的逻辑思维。它几乎有成就王子公主从此幸福生活方式的 现代童话所有要素，赫本是想摆脱束缚而出逃的公主，乔是想拍出大新闻的小记者，他们一 见钟情，畅游了罗马这个有些落寞却唯美的浪漫之都。如果这部片子拿给其他的导演来拍， 也许结局会成为男女双方冲破封建礼教私奔，又或是罗密欧与茱莉叶式爱情价最高的双双殉 情。但终究两者都不是，这不得不说是编剧与导演的精明之处。 导演手段。导演为塑造银幕形象，要在影视片中利用多种具体的表现手段，通过故事和人物感染给观众。导演手段包括：画面的运动和镜头的运动;镜头之间的组接;音乐、语 言的运用;场景交换;气氛烘托等。 评论影视手段运用，要亿时亿影视片的具体情况，看其使用的是否合理，是否有创造性。 罗马假日是一部纯黑白的电影.看惯了这七彩色,没有了缤纷,黑白便是一种纯粹,毫无矫柔做作之感的美;演员的眼里,便是一种真挚和温情.导演的巧妙安排,演员的真实演绎,将这部影片推崇到了奥斯卡金像奖的宝座,一部片子揽下三项大奖. 导演风格。优秀导演在优秀影视片中实现了自己的追求，有异于其他导演的追求、创造的特点，从而形成了自己独特的风格。一般地，将特色称为特色，将突出的特色(或转 为稳定出现、反复实践的特色)称为风格。 风格，是主要特色的集中表现。评论导演风格不仅是对导演创造力的一种衡量，而且是 对评论者鉴赏力的一种衡量。不能把风格的帽子随便乱戴，也不能对明显的风格视而不见。 他善于发现人才。在拍摄《罗马假日》时，怀勒挑选了当时一个默默无闻的普通演员赫本，仅在英国演过《天堂里的笑声》等几部影片后刚到好莱坞，结果使她成为这部影片的明星，并获得奥斯卡奖 导演创造。从影视片来看导演对剧本的转化、实现成为影视片的过程中有哪些创造， 可以看出他为社会生活、为影视艺术、为广大观众创造了什么，导演创作体现在影视片在中， 因而，对影视片的评论，总相关着影视片的创作领导核心导演。因而，评影视片，就评论了导演，虽然有时不必单独地评论。 o 威廉 惠勒属于那种不出世的天才,他导的片子大多都惊世骇俗,不落俗套.他仍用他很有节制的笔触,令这段感情逐渐走上高潮,然后就让它停留在最美的一个点上. 很多时候我们会看到大量千篇一律的爱情故事,从一快荧幕复制到另一快荧幕.然而罗马假日是不可复制的,它是一部糅合悲剧与喜剧的全部要素,却又把感情分寸拿捏得恰到好处的影片 .他们的相逢喜而不俗,他们的离别哀而不伤,增之一毫减之一厘都会过火. 评主题 主题是艺术作品所描绘的整个形象体系中表现出来的中心思想，又称主题思想，主题是作品内容核心，是作品的灵魂与统帅，既贯穿全部作品，又在其中起到作用。 主题，从作品中体现出来，又包含着作者对社会生活的认识、评价，渗透着作者的美学理想和社会理想、世界观。 在影视作品中，主题孕藏在整个画面、声音所构成的整体银幕荧幕形象中，在作品的内 容展现与形式中显露出来。和这点相关，主题还可以在影视片主要人物形象的塑造上，在主 人公的形象上，在主人公的命运中，体现着生活、社会、人生的意义。对主要人物的塑造可 以反映出作品的基本思想倾向。主题还可以体现在情节上。情节的发展，即事件的进程、结 局，也包括着作者对生活的认识与评价。情节的发展与人物命运、人物塑造密切相关，受着制约，又是主题的体现。 主题既然体现在作品的各个方面，分析主题就不能不注意